في الآونة الأخيرة، عندما أعلن مارك جوميز، رئيس شركة Swedish Analog Technologies (SAT، الحاشية رقم 1)، عن ذراعين جديدتين للصوت لتحل محل ذراع SAT الأصلي، شعر بعض القراء بالسخط أو الخداع: "لماذا فعل ذلك بشكل خاطئ؟ مرة واحدة؟"
تتطور المنتجات بمرور الوقت ثم يتم إطلاقها في الموعد المحدد (تميل السيارات إلى أن تكون في الخريف)، أو عندما يعتقد صناع التصميم أنها "جاهزة" - وهي اقتباسات مخيفة لأن بعض الحالمين لم يعتقدوا أبدًا أنهم كذلك. بالنسبة لجمهورهم، أو إطلاق V2 بعد شهر من V1، قم بوضع علامة على العميل بدلاً من السماح للتحسينات والتحسينات بالتراكم بمرور الوقت، وإطلاق V2 في غضون عام أو عامين.
أما بالنسبة لذراع SAT، فإن ذراع النغمة الذي راجعته وأعجبت به واشتريته لم يظهر فجأةً في شكله النهائي. أراني جوميز نسخةً مبكرةً في هاي إند بميونيخ، وقبل عام كان مستعدًا لإرسال تقييم لي. بعد نشر التعليق، في العدد الأول من يوليو 2015، فوجئتُ بالعثور على تقييم سابق من عام 2013 على الإنترنت حول ذراع SAT أكثر تعقيدًا مصنوع بالكامل من ألياف الكربون، بما في ذلك حامل المحمل. (في وحدة المراجعة الخاصة بي، كان حامل المحمل مصنوعًا من الفولاذ المقاوم للصدأ). في ذلك الوقت، كانت جوميز تُصنّع فقط ذراع SAT مُخصصة، ولم تكن شركةً تُصنّع بعدُ ما يُمكنني تسميته شركةً مُصنّعة.
عندما نظرتُ إلى يد SAT، وجدتُ أنها تساوي 28,000 دولار. ورغم ارتفاع سعرها، الذي استمر في الارتفاع مع مرور الوقت، باع غوميز في النهاية حوالي 70 سلاح SAT قبل أن يُوقف الإنتاج. هل هي "أفضل ذراع في العالم؟" كما يُشير عنوان هذا المقال؟ السؤال مُهم: كيف أعرف أنها "الأفضل"؟ لم أسمع عن أي منافسين آخرين، بما في ذلك Vertere Acoustics Reference وAcoustical Systems Axiom.
بعد نشر المراجعة واستقرار الوضع، تلقيتُ العديد من الرسائل من القراء الذين اشتروا للتوّ جهازًا بناءً على مراجعتي. كان حماسهم ورضاهم مستمرين، مما أراحني. لم يتواصل معي أي عميل للشكوى من اختبار SAT.
تعلم جوميز دروسًا قاسية أثناء إنتاج اليد الأصلية، منها أنه مهما حرص على تغليفها، كان المُرسِل يجد طرقًا لكسرها. أجرى بعض التغييرات التشغيلية أثناء الإنتاج، منها تحسين نظام ثقل الموازنة وتغليف المحمل الأفقي العلوي بشكل منفصل للتركيب الميداني لتجنب أضرار الاهتزاز (مع أن جوميز أخبرني أن هذا لم يحدث إلا مرة واحدة). أما الأمر الأخير، فهو أسهل قولًا من فعل: فهو يتطلب حامل محمل جديدًا ممزقًا جزئيًا وأداةً لتحميل المحامل مسبقًا بدقة في الموقع.
ولكنه كان يُجري تحسينات أخرى طوال الوقت، لذا في أواخر العام الماضي، أوقف جوميز إنتاج ذراع SAT الأصلي واستبدله بذراعين جديدين، يبلغ طول كل منهما 9 بوصات و12 بوصة. جوميز، ليس مُبدعًا (الحاشية 2)، حاصل على درجة الماجستير في العلوم الميكانيكية وعلوم المواد ولا يتراجع عن ادعائه بأنه في حالة تساوي جميع العوامل الأخرى، فإن الذراع مقاس 9 بوصات يسمح للقلم بالتصرف في الأخدود بشكل أفضل، مما ينتج صوتًا أفضل. النتائج تبدو أفضل من الأقراص الدوارة مقاس 12 بوصة (الحاشية 3). ومع ذلك، يحتاج بعض العملاء إلى أقراص دوارة مقاس 12 بوصة، وفي بعض الحالات (مثل الحوامل الخلفية لأقراص الدوران للقوات الجوية)، يكفي قرص دوار مقاس 12 بوصة فقط. ماذا؟ شراء سلاحين SAT؟ نعم.
هناك طرازان (أو أربعة) جديدان هما LM-09 (وLM-12) وCF1-09 (وCF1-12) المعروضان هنا. لا أحب أن أصف أذرع النغمات التي يبلغ سعرها 25,400 دولار (LM-09) أو 29,000 دولار (LM-12) بأنها "معقولة"، ولكن بالنظر إلى أن سعر CF1-09 يبلغ 48,000 دولار، فإن سعر CF1-12 يبلغ 53,000 دولار، وأنا سعيد بذلك. ربما تفكر: "الانتقال من تصنيع ذراع واحدة إلى أربعة أذرع يُعد نقلة نوعية لشركة تعمل بمفردها. ربما يُقدّر غوميز CF1 تقديرًا كبيرًا لدرجة أنه لا يحتاج إلى الكثير منها أو لا يحتاج إلى أي منها على الإطلاق".
لا أعتمد على ذلك. أنا متأكد تمامًا أن أي شخص يستطيع إنفاق 30,000 دولار على ذراع رنين يمكنه أيضًا إنفاق 50,000 دولار إذا كان أداؤه ملحوظًا وتحسن حتى. (من فضلكم، لا تكتبوا رسائل "طفل جائع"!)
تُشبه عقارب SAT الجديدة إلى حد كبير عقارب SAT الأصلية، وذلك لتشابهها الكبير: فالعقرب الأصلي نفسه مُصمم ومُنفذ بإتقان. في الواقع، كلا الرافعتين الجديدتين مقاس 9 بوصات هما بديلان لـ SAT الأصلي.
بتصميم نظام محامل أقوى وأقل عرضة للتلف أثناء الشحن، يُحسّن جوميز أداء النظام من خلال زيادة الصلابة الكلية وتقليل الاحتكاك الساكن في المحمل. في كلا الرافعتين الجديدتين، أصبحت الشوكة الداعمة للمحامل الرأسية أكبر.
تتميز الأذرع الجديدة بأغطية رأس قابلة للفصل من ألياف الكربون والألومنيوم بتصميم جديد، تختلف باختلاف كل ذراع، مع صلابة وصلابة مفصلية أعلى وحركة دوران أكثر سلاسة لضبط زاوية السمت بدقة. مساند الأذرع جديدة أيضًا. البطانات البوليمرية لأنابيب الأذرع الأصلية مفقودة، وألياف الكربون الموجودة تحتها ظاهرة. لم يوضح غوميز سبب قيامه بذلك، ولكن قد يكون السبب هو أن مسند الذراع قد يترك علامات غير مرغوب فيها مع مرور الوقت، أو على الأرجح، أنه يُحسّن الصوت. في كلتا الحالتين، سيمنح كل يد مظهرًا فريدًا.
يمكنك معرفة المزيد عن هيكل السلاح الجديد على موقع AnalogPlanet.com. إليك ما أخبرني به غوميز في رسالة بريد إلكتروني:
"إن مستوى أداء السلاح الجديد ليس حادثًا أو نتيجة ثانوية للعمل الذي تم إنجازه لتحسين الموثوقية، ولكنه نتيجة لتكرار التطوير المتعمد والمتطلب الذي يتكامل بسلاسة مع الأهداف الأصلية التي تركز على الموثوقية.
أود التأكيد مجددًا على أنني لا أتعمد تخفيض أداء طراز واحد لصالح طرازات أخرى ليتناسب مع نطاق السعر والأداء - فهذا ليس أسلوبي وقد يُشعرني بعدم الارتياح. بل أحاول إيجاد طريقة لتحسين أداء الطراز الأبرز. في هذه الحالة، تتميز سلسلة CF1 بتوازن ممتاز بين الأداء والحصرية والسعر.
صُنعت LM-09 باستخدام تقنية هيكلية حديثة ومنخفضة التكلفة، حيث يُصنع نيرها وأجزاءها المعدنية الأخرى من الألومنيوم بدلاً من الفولاذ المقاوم للصدأ كما في الرافعة الأصلية. ومن المتوقع أن يجعل وزنها المنخفض LM-09 أكثر توافقًا مع الأقراص الدوارة الخارجية.
التغليف والمظهر والملاءمة مطابقة تمامًا لذراع SAT الأصلي. سطح الألومنيوم الأملس جذاب للغاية.
لم يستغرق الأمر سوى بضع دقائق لتركيبه والاستماع إلى كيفية تبديل اليدين على قرص Continuum Caliburn الدوار وإعادة ضبط الإعدادات. مع ذلك، أزل الغطاء عن المحمل الأفقي السفلي، وأثناء النقل، افصل طرف المحمل عن الكأس الياقوتي، واستبدل كأس المحمل العلوي الافتراضي بكأس المحمل العلوي الفعلي، ثم ثبّته على الرأس واضبط التحميل المسبق، ويُفضل أن يكون ذلك لدى الوكيل. فعلتُ هذا، لكنه لم يكن مريحًا جدًا.
استخدمتُ خرطوشة أورتوفون إم سي سينتشري المتحركة التي ركّبتها للمراجعة في عدد سبتمبر 2018، وكنتُ أعرف الخرطوشة جيدًا حينها. ولكن قبل ذلك، استمعتُ إلى أغنية دافي سبيلان الرئيسية "جسر الأطلسي" (LP، تارا 3019) وسجّلتها بدقة 24 بت/96 كيلوهرتز. يظهر فيها سبيلان على مزمار القربة وويليان على الباص، وبيلا فليك على الغيتار الصوتي والبانجو، وجيري دوغلاس على الدوبرو، وإيوغان أونيل على غيتار الباص الكهربائي بدون نصل، وكريستي مور من بودران موستاش، وغيرهم. سُجّل الألبوم ومزج ببراعة في استوديوهات لانسداون ستوديوز بدبلن، ويتميز بإيقاعات باس مذهلة وعميقة وقوية، وإيقاعات عابرة مرسومة جيدًا على الأوتار - حيث تم عزف البانجو ببراعة - ومعالجة صوتية أخرى، موزعة على مسرح ضخم. يجب على أحدهم إعادة نشر هذا!
يُعدّ الجمع بين جهاز SAT الأصلي وجهاز Ortofon MC Century من أفضل عمليات إعادة إنتاج تسجيل عام ١٩٨٧ التي سمعتها على الإطلاق، خاصةً من حيث قوة الجهير والتحكم. ركّبتُ جهاز SAT LM-09 جديدًا، وشغّلتُ المقطوعة وسجلتُها مرة أخرى.
أفهم قصدك. وبعبارة أخرى: "كثير من كاتمات الصوت القديمة تُصدر صوتًا أفضل من كثير من الجديدة"، فأنا أتفق معك تمامًا.
نعم، تخبرني أذناي المتسختان أن العديد من مكابس الصفائح القديمة تبدو جيدة جدًا مقارنة بالأخرى الجديدة.
أعتقد أن المشكلة تكمن في التسجيل الرئيسي، وليس في الضغط نفسه. في الماضي، كانت الصمامات المفرغة هي الأجهزة الإلكترونية الوحيدة المتاحة، أما الآن، فهناك وفرة من التقنيات الرقمية/الحالة الصلبة المستخدمة في الميكروفون/الميكسر/التسجيل الرئيسي.
من الناحية الصوتية، أجد أن أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي حصلت عليها (أكثر من 1000 أسطوانة) تبدو أفضل (من عصر 1960)، من حيث الانفتاح والتهوية والواقعية. من الناحية الصوتية، أجد أن أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية القديمة التي حصلت عليها (أكثر من 1000 أسطوانة) تبدو أفضل (من عصر 1960)، من حيث الانفتاح والتهوية والواقعية.من حيث الصوت، أجد أن تسجيلات الاستريو/المونو القديمة للموسيقى الكلاسيكية التي أملكها (حوالي 1000+ تسجيل) تبدو أفضل (من عصر الستينيات) من حيث الانفتاح والتهوية والواقعية.من حيث الصوت، أجد أن تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية القديمة المجسمة/المونو التي أملكها (حوالي 1000+) تبدو أفضل من التسجيلات القديمة (ستينيات القرن العشرين) من حيث الانفتاح والتهوية والواقعية. لا يبدو أي من أسطواناتي الرقمية المتقنة التي يزيد عددها عن 30 جيدة مثل تلك الموجودة في صندوق، على الرغم من أنها تبدو واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقميًا. لا يبدو أي من أسطواناتي الرقمية المتقنة التي يزيد عددها عن 30 جيدة مثل تلك الموجودة في صندوق، على الرغم من أنها تبدو واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقميًا.لا يبدو أي من ألبوماتي الرقمية التي يزيد عددها عن 30 ألبومًا جيدًا كما لو كانت معبأة في صندوق، على الرغم من حقيقة أن جميعها تبدو واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقميًا.لم يكن أي من تسجيلاتي الرقمية المتقنة التي يزيد عددها عن 30 تسجيلاً تبدو جيدة كما لو كنت في صندوق، على الرغم من أنها كانت جميعها تبدو واضحة ونظيفة وقوية و"صحيحة" رقمياً.
كما كتبت للتو هنا في منتدى الفونو، عندما لعبت لأول مرة تسجيلاً لتحفة ريتشارد تاكر القديمة من جامعة كولومبيا مع أوركسترا دار الأوبرا في فيينا تحت قيادة بيير ديفو، فوجئت بسرور كبير. (ستينيات القرن العشرين؟) جلست في الواقع في وسط الصفوف الثلاثة الأولى من دار العصر (مقعدي المفضل: الصفوف من 10 إلى 13 في الوسط). يبدو الأداء حيًا ومفتوحًا وقويًا وجذابًا. يبدو الأداء حيًا ومفتوحًا وقويًا وجذابًا.يبدو الأداء حيويًا ومفتوحًا وقويًا ومثيرًا.يبدو الأداء حيويًا، مفتوحًا، قويًا، ومثيرًا. يا إلهي! على سبيل المثال، تيرنر (المولود في بروكلين، نيويورك) يغني فوقي مباشرةً على المنصة. لم أستمتع قط بالعزف الحي في المنزل بهذه الطريقة من قبل.
لم أشترِ أسطوانات فينيل منذ عقود، ولكن لا بد لي من القول إن هذه الأسطوانات القديمة لم تكن بتلك الجودة. (هناك استثناءات بالطبع، وربما يكون هذا هو سبب اقتصار أسطوانات HP القديمة على Vintage Living Presence).
يبدو أن السيد قاسم اشترى مطبعةً قديمةً، وهو يُجدّدها قدر الإمكان. يبيع أسطواناته الجديدة بأسعارٍ تتراوح بين 30 و100 دولار للأسطوانة.
أصبح الفينيل الآن هواية باهظة الثمن! (لم يكن أسطوانات كويتسوس التي أملكها من ثمانينيات القرن الماضي رخيصة الثمن، فقد بيعت في الأصل بألف دولار).
لقد استخدمت أذناي ورأسي للاستمتاع بالفينيل دون تدمير حسابي المصرفي!
ربما يكون هذا هو الرابط المتوقع: "https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf".