Recientemente, cuando Mark Gomez, director de Swedish Analog Technologies (SAT, nota al pie 1), anunció dos nuevos brazos fonocaptores para reemplazar su brazo SAT original, algunos lectores se indignaron o se engañaron: "¿Por qué lo hizo mal? ¿Una vez?".
Los productos evolucionan con el tiempo y luego se lanzan según lo programado (los autos tienden a lanzarse en otoño) o cuando los creadores de diseño creen que están "listos": comillas aterradoras porque algunos soñadores nunca pensaron que lo estaban. para su público, o lanzar la V2 un mes después de la V1, etiquetar al cliente en lugar de dejar que las mejoras se acumulen con el tiempo y lanzar la V2 en uno o dos años.
En cuanto al SAT, el brazo que analicé, del que me enamoré y que compré no apareció de repente en su versión final. Gomez me mostró una versión preliminar en High End, Múnich, y hace un año estaba dispuesto a enviarme una reseña. Tras publicar el comentario, en el número 1 de julio de 2015, para mi sorpresa, encontré en línea una reseña anterior de 2013 sobre un brazo SAT mucho más complejo, hecho completamente de fibra de carbono, incluyendo el soporte de rodamiento. (En mi unidad de prueba, el soporte de rodamiento era de acero inoxidable). En aquel entonces, Gomez solo fabricaba SAT personalizados; aún no era lo que yo llamaría un fabricante.
Cuando revisé la mano SAT, valía $28,000. A pesar del alto precio, que siguió subiendo con el tiempo, Gómez finalmente vendió unas 70 armas SAT antes de detener la producción. ¿Es "la mejor mano del mundo", como dice el título de esta columna? La pregunta es importante: ¿cómo sé que es la "mejor"? No he oído hablar de otros contendientes, incluyendo Vertere Acoustics Reference y Acoustical Systems Axiom.
Tras la publicación de la reseña y la calma, recibí muchos mensajes de lectores que acababan de comprar una mano gracias a mi reseña. Su entusiasmo y satisfacción fueron constantes, lo cual fue un alivio para mí. Ningún cliente me ha escrito para quejarse del SAT.
Gómez aprendió lecciones difíciles durante la producción de la mano original, incluyendo el hecho de que, por mucho cuidado que la empaquetara, el transportista encontraba maneras de romperla. Introdujo algunos cambios operativos durante la producción, como perfeccionar el sistema de contrapeso y empacar por separado el rodamiento horizontal superior para su instalación en campo, a fin de evitar daños por vibración (aunque Gómez me cuenta que esto solo ocurrió una vez). Esto último es más fácil de decir que de hacer: requiere un nuevo soporte de rodamiento parcialmente dividido y una herramienta para precargar los rodamientos con precisión en campo.
Pero ha estado haciendo otras mejoras todo el tiempo, así que a finales del año pasado, Gomez descontinuó la producción del brazo SAT original y lo reemplazó con dos brazos nuevos, cada uno de 9″ y 12″ de largo. Gomez, que no es un potchkier (nota al pie 2), tiene una maestría en ciencias mecánicas y de los materiales y no se retracta de su afirmación de que, en igualdad de condiciones, un brazo de 9 pulgadas permite que la aguja se comporte mejor en el surco, produciendo un mejor sonido. resultados Suena mejor que los tocadiscos de 12 pulgadas (nota al pie 3). Sin embargo, algunos clientes necesitan tocadiscos de 12″, y en algunos casos (como los montajes traseros para tocadiscos de la Fuerza Aérea), solo un tocadiscos de 12″ es suficiente. ¿Qué? ¿Comprar dos armas SAT? Sí.
Dos (o cuatro) modelos nuevos son el LM-09 (y el LM-12) y el CF1-09 (y el CF1-12) que se muestran aquí. Me molesta decir que los brazos de 25.400 $ (LM-09) o 29.000 $ (LM-12) son "asequibles", pero considerando que el CF1-09 se vende por 48.000 $, el CF1-12 se vende por 53.000 $, y estoy contento con él. Quizás esté pensando: "Pasar de fabricar un brazo a cuatro es un cambio enorme para una empresa unipersonal. Quizás Gomez valora tanto el CF1 que no necesita hacer mucho o nada".
Yo no contaría con eso. Estoy bastante seguro de que cualquiera que pueda gastar $30,000 en un brazo fonocaptor también puede gastar $50,000 si su rendimiento es considerable e incluso mejora. (¡Por favor, no escriban cartas de "Hungry Child"!)
Las nuevas manecillas SAT son muy similares a las originales porque son muy parecidas: la manecilla original está bien diseñada y ejecutada. De hecho, ambas nuevas palancas de 9″ sustituyen a las originales.
Al diseñar un sistema de rodamientos más resistente y menos propenso a sufrir daños durante el transporte, Gomez también mejora el rendimiento del sistema al aumentar la rigidez general y reducir la fricción estática en el rodamiento. En ambas nuevas palancas, la horquilla que soporta los rodamientos verticales es más grande.
Los nuevos brazos cuentan con carcasas de cabeza desmontables de fibra de carbono y aluminio rediseñadas, diferentes para cada brazo, con mayor rigidez en las articulaciones y una rotación más suave para ajustes de azimut más precisos. Los apoyabrazos también son nuevos. Faltan los bujes de polímero de los tubos originales del brazo, y la fibra de carbono que los recubre es visible. Gomez no explicó por qué lo hizo, pero podría deberse a que el apoyabrazos puede dejar marcas antiestéticas con el tiempo o, más probablemente, a que mejora el sonido. En cualquier caso, le dará a cada mano una apariencia única.
Puedes obtener más información sobre la nueva estructura de armas en AnalogPlanet.com. Esto es lo que Gómez me contó por correo electrónico:
“El nivel de rendimiento de la nueva arma no es un accidente ni un subproducto del trabajo realizado para mejorar la confiabilidad, sino el resultado de una iteración de desarrollo deliberada y exigente que se integra perfectamente con los objetivos originales centrados en la confiabilidad.
De nuevo, quiero aclarar que no estoy rebajando deliberadamente el rendimiento de un modelo en favor de otros para ajustarme a la relación precio/rendimiento; no es mi estilo y podría incomodarme. En cambio, intento encontrar la manera de mejorar el rendimiento del modelo tope de gama. En este caso, la serie CF1 ofrece un equilibrio superior entre rendimiento, exclusividad y precio.
El LM-09 se fabrica con una tecnología estructural de bajo costo y reciente desarrollo, donde el yugo y otras piezas metálicas son de aluminio en lugar de acero inoxidable, como la palanca original. Su peso reducido debería hacer que el LM-09 sea más compatible con tocadiscos externos.
El empaque, la apariencia y el ajuste son idénticos a los del brazo SAT original. La superficie lisa de aluminio es muy atractiva.
Solo me llevó unos minutos instalarlo y escuchar cómo cambiar de mano en mi tocadiscos Continuum Caliburn y reproducir los ajustes. Sin embargo, durante el transporte, se debe retirar el protector del rodamiento horizontal inferior, separar la punta del rodamiento de la copa de zafiro, reemplazar la copa superior virtual por la real, fijarla en la punta y ajustar la precarga; lo mejor es hacerlo en el distribuidor. Lo hice, pero no fue muy práctico.
Usé una cápsula de bobina móvil Ortofon MC Century que instalé para la reseña en la edición de septiembre de 2018 y para entonces ya la conocía bien. Pero antes, escuché la canción principal de Davy Spillane, "Atlantic Bridge" (LP, Tara 3019), y la grabé a 24 bits/96 kHz. Cuenta con la participación de Spillane en la gaita y el bajo Willean, Bela Fleck en la guitarra acústica y el banjo, Jerry Douglas en el dobro, Eoghan O'Neill en el bajo eléctrico sin trastes, el bodran Mustache de Christy Moore, etc. Grabado y mezclado brillantemente en los estudios Lansdowne Studios de Dublín, el álbum cuenta con bajos increíbles, profundos y contundentes, transitorios bien definidos en las cuerdas (los banjos se transmiten a la perfección) y otros recursos de procesamiento de sonido, todo distribuido en un enorme escenario. ¡Alguien debería publicar esto!
La combinación del SAT original y el Ortofon MC Century es una de las mejores reproducciones de la grabación de 1987 que he escuchado, especialmente en cuanto a potencia y control de graves. Instalamos un SAT LM-09 nuevo y reprodujimos y grabamos la pista de nuevo.
Entiendo lo que quieres decir. Dicho de otro modo: «Muchos supresores LP antiguos suenan mejor que muchos nuevos», entonces estoy totalmente de acuerdo.
Sí, mis oídos empañados me dicen que muchas prensas de placas antiguas suenan bastante bien en comparación con las nuevas.
Creo que el problema radica en la grabación máster, no en la presión en sí. Antes, las válvulas eran el único sistema electrónico disponible, y ahora existe una gran cantidad de tecnología digital/de estado sólido utilizada en la grabación de micrófonos, mezcladores y máster.
En cuanto al sonido, encuentro que esos viejos LP de música clásica estéreo/mono que tengo (alrededor de 1000), los más antiguos suenan mejor (los de la era de 1960), en términos de APERTURA, aireados y realistas. En cuanto al sonido, encuentro que esos viejos LP de música clásica estéreo/mono que tengo (alrededor de 1000), los más antiguos suenan mejor (los de la era de 1960), en términos de APERTURA, aireados y realistas.En términos de sonido, encuentro que los viejos discos estéreo/mono de música clásica que tengo (alrededor de 1000+) suenan mejor (los de la década de 1960) en términos de APERTURA, ligereza y realismo.En términos de sonido, encuentro que los viejos discos de música clásica estéreo/mono que tengo (alrededor de 1000+) suenan mejor que los antiguos (años 60) en términos de APERTURA, ligereza y realismo. Ninguno de mis más de 30 LP masterizados digitalmente suena tan bien, como si estuvieran confinados en una caja, a pesar de que todos suenan claros, limpios, contundentes y digitalmente "correctos". Ninguno de mis más de 30 LP masterizados digitalmente suena tan bien, como si estuvieran confinados en una caja, a pesar de que todos suenan claros, limpios, contundentes y digitalmente "correctos".Ninguno de mis más de 30 álbumes masterizados digitalmente suena tan bien como si estuvieran en caja, a pesar de que todos suenan digitalmente claros, limpios, contundentes y “correctos”.Ninguna de mis más de 30 grabaciones masterizadas digitalmente sonaba tan bien como si estuviera en una caja, aunque todas sonaban claras, limpias, contundentes y digitalmente “correctas”.
Como acabo de escribir aquí en el Phono Forum, cuando escuché por primera vez un disco de la antigua obra maestra de la Universidad de Columbia de Richard Tucker con la Orquesta de la Ópera Estatal de Viena bajo la dirección de Pierre Deveaux, me llevé una grata sorpresa (¿años 60?). De hecho, me senté en el centro de las tres primeras filas de la sala de la época (mi asiento favorito: filas 10 a 13 en el centro). La actuación suena muy viva, abierta, potente y cautivadora. La actuación suena muy viva, abierta, potente y cautivadora.La actuación suena muy vivaz, abierta, potente y emocionante.La actuación suena muy animada, abierta, potente y emocionante. ¡Guau! Por ejemplo, Turner (nacido en Brooklyn, Nueva York) canta justo encima de mí en el podio. Nunca antes había disfrutado tanto tocando en vivo en casa.
Hace décadas que no compro discos de vinilo, pero aun así debo decir que la prensa antigua nunca fue tan buena. (Claro que hay excepciones, y probablemente por eso los antiguos vinilos de alta gama se limitaban a Vintage Living Presence).
Parece que el Sr. Qasim compró la imprenta existente y la está restaurando al máximo. Vende sus discos de vinilo nuevos entre 30 y 100 dólares cada uno.
¡El vinilo es ahora un hobby muy caro! (Mi Koetsus de los 80 nunca fue barato; originalmente se vendía por 1000 dólares).
¡Usé mis oídos y mi cabeza para disfrutar del vinilo sin arruinar mi cuenta bancaria!
Quizás este sea el enlace esperado: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.