Récemment, lorsque Mark Gomez, directeur de Swedish Analog Technologies (SAT, note de bas de page 1), a annoncé deux nouveaux bras de lecture pour remplacer son bras SAT d'origine, certains lecteurs se sont indignés ou ont été trompés : « Pourquoi a-t-il fait une erreur ? une fois ? »
Les produits évoluent au fil du temps et sont ensuite commercialisés selon le calendrier prévu (les voitures ont tendance à l'être à l'automne), ou lorsque les concepteurs pensent qu'ils sont « prêts » - des citations effrayantes car certains rêveurs n'ont jamais pensé qu'ils l'étaient. à leur public, ou publiez la V2 un mois après la V1, étiquetez le client au lieu de laisser les améliorations et les améliorations s'accumuler au fil du temps, et publiez la V2 dans un an ou deux.
Quant au SAT, le bras de lecture que j'ai testé, dont j'ai eu le coup de cœur et que j'ai acheté n'est pas apparu soudainement dans sa forme définitive. Gomez m'en a montré une première version au High End de Munich et, il y a un an, il était prêt à m'envoyer un test. Après la publication du commentaire, dans le numéro 1 de juillet 2015, j'ai été surpris de tomber sur un test en ligne datant de 2013, concernant un bras SAT beaucoup plus complexe, entièrement en fibre de carbone, y compris le support de palier. (Dans mon modèle de test, le support de palier était en acier inoxydable.) À l'époque, Gomez ne fabriquait que des SAT sur mesure, ce qui n'était pas encore un fabricant.
Quand j'ai examiné la main SAT, elle valait 28 000 $. Malgré son prix élevé, qui n'a cessé d'augmenter au fil du temps, Gomez a finalement vendu environ 70 armes SAT avant d'en arrêter la production. Est-ce « la meilleure arme du monde », comme l'indique le titre de cette chronique ? La question est importante : comment savoir si c'est la « meilleure » ? Je n'ai entendu parler d'aucun autre concurrent, notamment Vertere Acoustics Reference et Acoustical Systems Axiom.
Après la publication de la critique et une fois la poussière retombée, j'ai reçu de nombreux messages de lecteurs qui venaient d'acheter une main suite à ma critique. Leur enthousiasme et leur satisfaction étaient constants, ce qui a été un soulagement pour moi. Aucun client ne m'a contacté par courriel pour se plaindre du SAT.
Gomez a tiré de dures leçons de la production de la main originale, notamment le fait que, malgré le soin apporté à son emballage, le transporteur trouvait toujours le moyen de la casser. Il a apporté quelques modifications opérationnelles pendant la production, notamment en perfectionnant le système de contrepoids et en emballant séparément le palier horizontal supérieur pour l'installation sur site afin d'éviter les dommages dus aux vibrations (bien que Gomez m'ait confié que cela ne s'était produit qu'une seule fois). Cette dernière étape est plus facile à dire qu'à faire : elle nécessite un nouveau support de palier partiellement fendu et un outil pour précharger précisément les paliers sur site.
Mais il a apporté d'autres améliorations en permanence, si bien qu'à la fin de l'année dernière, Gomez a arrêté la production du bras SAT d'origine et l'a remplacé par deux nouveaux bras, chacun de 9 pouces et 12 pouces de long. Gomez, qui n'est pas un potchkier (note de bas de page 2), est titulaire d'une maîtrise en mécanique et sciences des matériaux et ne revient pas sur son affirmation selon laquelle, toutes choses égales par ailleurs, un bras de 9 pouces permet au stylet de mieux se comporter dans le sillon, produisant un meilleur son. Résultats : un meilleur son que les platines de 12 pouces (note de bas de page 3). Cependant, certains clients ont besoin de platines de 12 pouces, et dans certains cas (comme les supports arrière pour les platines de l'Air Force), seule une platine de 12 pouces est suffisante. Quoi ? Acheter deux armes SAT ? Oui.
Deux (ou quatre) nouveaux modèles sont présentés ici : le LM-09 (et le LM-12) et le CF1-09 (et le CF1-12). Je déteste qualifier les bras de lecture à 25 400 $ (LM-09) ou 29 000 $ (LM-12) d'« abordables », mais sachant que le CF1-09 se vend 48 000 $, le CF1-12 se vend 53 000 $, et j'en suis satisfait. Vous vous dites peut-être : « Passer d'un bras à quatre est un changement radical pour une entreprise unipersonnelle. Peut-être que Gomez accorde une telle importance au CF1 qu'il n'a pas besoin d'en faire grand-chose, voire rien du tout. »
Je n'y compterais pas. Je suis presque sûr que quiconque peut se permettre de dépenser 30 000 $ pour un bras de lecture peut aussi en dépenser 50 000 $ s'il est vraiment performant et même s'améliore. (S'il vous plaît, n'écrivez pas de lettres du genre « Enfant affamé » !)
Les nouvelles aiguilles SAT sont très similaires aux aiguilles SAT originales : l'aiguille originale est bien conçue et bien réalisée. D'ailleurs, les deux nouveaux leviers de 9 pouces remplacent les aiguilles SAT originales.
En concevant un système de roulements plus robuste et moins sujet aux dommages liés au transport, Gomez améliore également les performances du système en augmentant la rigidité globale et en réduisant le frottement statique dans le roulement. Sur les deux nouveaux leviers, la fourche supportant les roulements verticaux a été agrandie.
Les nouveaux bras sont dotés de boîtiers amovibles en fibre de carbone et aluminium redessinés, différents pour chaque bras. Leurs articulations sont plus rigides et leur rotation plus fluide permet des réglages d'azimut plus précis. Les repose-bras sont également neufs. Les bagues en polymère des tubes d'origine ont disparu, laissant apparaître la fibre de carbone en dessous. Gomez n'a pas expliqué pourquoi il a procédé ainsi, mais il se pourrait que le repose-bras laisse des traces disgracieuses avec le temps, ou, plus probablement, qu'il améliore le son. Quoi qu'il en soit, cela donnera à chaque main un look unique.
Vous pouvez en apprendre davantage sur la nouvelle structure d'arme sur AnalogPlanet.com. Voici ce que Gomez m'a confié par e-mail :
« Le niveau de performance de la nouvelle arme n'est pas un accident ou un sous-produit du travail effectué pour améliorer la fiabilité, mais est le résultat d'une itération de développement délibérée et exigeante qui s'intègre parfaitement aux objectifs initiaux axés sur la fiabilité.
Je tiens à préciser que je ne cherche pas délibérément à déclasser les performances d'un modèle au profit d'autres pour respecter le rapport prix/performances. Ce n'est pas mon style et cela pourrait me mettre mal à l'aise. Je cherche plutôt à améliorer les performances du modèle haut de gamme. En l'occurrence, la série CF1 offre un excellent équilibre entre performances, exclusivité et prix.
Le LM-09 est fabriqué grâce à une nouvelle technologie structurelle économique : la fourche et les autres pièces métalliques sont en aluminium, et non en acier inoxydable comme le levier d'origine. Ce poids réduit devrait permettre au LM-09 d'être plus compatible avec les platines vinyles externes.
L'emballage, l'apparence et l'ajustement sont identiques à ceux du bras SAT d'origine. La surface lisse de l'aluminium est très esthétique.
Il ne m'a fallu que quelques minutes pour l'installer et écouter comment changer de main sur ma platine Continuum Caliburn et reproduire les réglages. Cependant, il faut retirer le bouclier du roulement horizontal inférieur pendant le transport, séparer l'extrémité du roulement de la coupelle en saphir, remplacer la coupelle virtuelle du roulement supérieur par la vraie coupelle, la fixer sur l'extrémité et régler la précharge (de préférence chez le revendeur). Je l'ai fait, mais ce n'était pas très pratique.
J'ai utilisé une cellule à bobine mobile Ortofon MC Century que j'ai installée pour un test dans le numéro de septembre 2018 et que je connaissais déjà bien. Mais avant cela, j'ai écouté le morceau-titre de Davy Spillane, « Atlantic Bridge » (LP, Tara 3019), et je l'ai enregistré en 24 bits/96 kHz. On y retrouve Spillane à la cornemuse et à la basse Willean, Bela Fleck à la guitare acoustique et au banjo, Jerry Douglas au dobro, Eoghan O'Neill à la basse électrique fretless, Bodran Mustache et Christy Moore, entre autres. Enregistré et brillamment mixé aux studios Lansdowne de Dublin, l'album offre des basses incroyables, profondes et percutantes, des transitoires bien dessinées aux cordes – les banjos sont parfaitement restitués – et d'autres traitements sonores, le tout diffusé sur une immense scène. Quelqu'un devrait republier cet album !
La combinaison du SAT original et de l'Ortofon MC Century est l'une des meilleures reproductions de l'enregistrement de 1987 que j'aie jamais entendues, notamment en termes de puissance et de contrôle des basses. J'ai installé un nouveau SAT LM-09 et j'ai réécouté et enregistré le morceau.
Je comprends ce que tu veux dire. Autrement dit : « Beaucoup de vieux suppresseurs LP sonnent mieux que beaucoup de nouveaux », alors je suis tout à fait d'accord avec toi.
Oui, mes oreilles ternies me disent que de nombreuses vieilles presses à plaques sonnent plutôt bien par rapport aux nouvelles.
Je pense que le problème vient de l'enregistrement master et non de la pression elle-même. Autrefois, les tubes à vide étaient les seuls composants électroniques disponibles, et aujourd'hui, une multitude de technologies numériques/à semi-conducteurs sont utilisées pour l'enregistrement au micro, sur table de mixage et au master.
Au niveau sonore, je trouve que les vieux disques de musique classique stéréo/mono que j'ai achetés (plus de 1 000) ont un meilleur son (de l'époque des années 1960), en termes d'OUVERTURE, d'aération et de réalisme. Au niveau sonore, je trouve que les vieux disques de musique classique stéréo/mono que j'ai achetés (plus de 1 000) ont un meilleur son (de l'époque des années 1960), en termes d'OUVERTURE, d'aération et de réalisme.En termes de son, je trouve que les vieux disques stéréo/mono de musique classique que je possède (environ 1000+) sonnent mieux, les plus anciens (époque des années 1960) en termes d'OUVERTURE, de légèreté et de réalisme.En termes de son, je trouve que les vieux disques de musique classique stéréo/mono que je possède (environ 1000+) sonnent mieux sur les anciens (années 1960) en termes d'OUVERTURE, de légèreté et de réalisme. Aucun de mes plus de 30 LP masterisés numériquement ne sonne aussi bien, comme confiné dans une boîte, même s'ils sonnent tous clairs, nets, percutants et numériquement « corrects ». Aucun de mes plus de 30 LP masterisés numériquement ne sonne aussi bien, comme confiné dans une boîte, même s'ils sonnent tous clairs, nets, percutants et numériquement « corrects ».Aucun de mes plus de 30 albums masterisés numériquement ne sonne aussi bien que s'ils étaient en boîte, malgré le fait qu'ils sonnent tous numériquement clairs, nets, percutants et « corrects ».Aucun de mes plus de 30 enregistrements masterisés numériquement ne sonnait aussi bien que si j'étais dans une boîte, même s'ils sonnaient tous clairs, nets, percutants et numériquement « corrects ».
Comme je viens de l'écrire ici sur le Phono Forum, lorsque j'ai écouté pour la première fois un disque du vieux chef-d'œuvre de l'Université Columbia de Richard Tucker avec l'Orchestre de l'Opéra d'État de Vienne sous la direction de Pierre Deveaux, j'ai été très agréablement surpris. (années 1960 ?) En fait, j'étais assis au centre des 3 premières rangées de la salle d'époque (mon siège préféré : les rangées 10 à 13 au centre). La performance semble si vivante, ouverte, puissante et engageante. La performance semble si vivante, ouverte, puissante et engageante.La performance semble si vivante, ouverte, puissante et excitante.La performance est très vivante, ouverte, puissante et enthousiasmante. Waouh ! Par exemple, Turner (né à Brooklyn, New York) chante juste au-dessus de moi sur le podium. Je n'ai jamais autant aimé jouer en live chez moi.
Je n'ai pas acheté de vinyles depuis des décennies, mais je dois quand même dire que les anciennes presses n'étaient jamais aussi bonnes. (Il y a bien sûr des exceptions, ce qui explique probablement pourquoi les anciens HP étaient limités à Vintage Living Presence).
M. Qasim semble avoir racheté la presse existante et la rénove autant que possible. Il vend ses vinyles neufs entre 30 et 100 dollars pièce.
Le vinyle est désormais un passe-temps très coûteux ! (Mon Koetsus des années 1980 n'a jamais été bon marché, vendu à l'origine pour 1 000 $).
J'ai utilisé mes oreilles et ma tête pour profiter du vinyle sans ruiner mon compte en banque !
C'est peut-être le lien attendu : « https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf ».