Թարմացնող և զարմանալի է, որ գալերիստներ Ջեյմս Փեյնը և Ջոան Շերվելը նախընտրեցին ներկայացնել Նյու Յորքի երեք արվեստագետների իրենց «Արվեստի մեծ քաղաքները բացատրված» շարքում:
Այս պարոնները կլինեն ակնհայտ ընտրությունը, թեև երեքից միայն մեկը՝ Բասկիան, բնիկ Նյու Յորքից էր։
Երեք աբստրակտ էքսպրեսիոնիստներ Նյու Յորքից՝ Լի Կրասները, Էլեյն դե Կունինգը և Հելեն Ֆրանկենթալերը:
Այս կանանց ներդրումը շարժման մեջ հսկայական էր, բայց Կրասներն ու դե Կունինգը իրենց կարիերայի մեծ մասն անցկացրին իրենց հայտնի ամուսինների՝ աբստրակտ էքսպրեսիոնիստներ Ջեքսոն Փոլոքի և Վիլեմ դե Կունինգի ստվերում։
Նյու Յորքի աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմը տապալեց Փարիզը՝ որպես արվեստի աշխարհի կենտրոն և դարձավ ամենաառնական շարժումը։Կրասները, Ֆրանկենթալերը և Էլեյն դե Կունինգը հաճախ են լսում իրենց ստեղծագործությունները, որոնք կոչվում են «կանացի», «քնարական» կամ «նուրբ», ինչը նշանակում է, որ նրանք որոշ չափով ավելի ցածր են:
Հանս Հոֆմանը աբստրակտ էքսպրեսիոնիստ է, ով ղեկավարում է Կրասների ստուդիան 8-րդ փողոցում, որտեղ նա սովորել է Cooper Union-ում, Art Students League-ում և National Academy of Design-ում սովորելուց հետո և աշխատել է WPA Federal Art Project-ում:Մի անգամ գովել է նրա նկարներից մեկը՝ ասելով. «Այնքան լավ է, որ չես հավատա, որ այն կնոջ կողմից է արվել»:
Փենը և Շոուելը մանրամասնում են, թե ինչպես է հեռացող Կրասները, որն արդեն հաստատվել է Նյու Յորքի արվեստի աշխարհում, կարևոր կապեր ունի Պոլոքի հետ իրենց աշխատանքներում, որոնք ցուցադրվել են Պիկասոյի, Մատիսի և Ժորժ Բրաքի ստեղծագործությունների կողքին:Շուտով նա ռոմանտիկ կապի մեջ մտավ Փոլոքի հետ։1942 թվականին Մակմիլան պատկերասրահում ֆրանսիական և ամերիկյան նկարների առանցքային ցուցահանդեսում:
Նրանք ամուսնացան և տեղափոխվեցին Լոնգ Այլենդ, բայց անհաջող կերպով Կիբոշին կենտրոնացրին իրենց խմելու և արտադասարանային գործունեության վրա:Նա իր արհեստանոցի համար գետնին գոմ է պահանջել, և նա բավարարվել է ննջասենյակով:
Մինչ Պոլոքը հայտնի կերպով ցողում էր գոմի հատակին ընկած մեծ կտավները, Կրասները սեղանի վրա ստեղծում էր մի շարք փոքր պատկերներ՝ երբեմն ներկը քսելով անմիջապես խողովակից:
Կրասները նիշերը համեմատում է եբրայերեն այբուբենի հետ, որը նա սովորել է մանուկ հասակում, բայց այժմ չգիտի կարդալ և գրել:Ամեն դեպքում, ըստ նրա, ինքը շահագրգռված է ստեղծել անհատական ​​խորհրդանշական լեզու, որը չի հաղորդի կոնկրետ իմաստ։
Այն բանից հետո, երբ Փոլոքը մահացավ հարբած վարորդական վթարից, նրա սիրուհին ողջ մնաց, Կրասներն ասաց, որ գոմի ստուդիան իր սեփական պրակտիկայի համար էր:
Սա փոխակերպող քայլ է։Նրա աշխատանքը ոչ միայն մեծացավ, այլեւ ստեղծագործական գործընթացում նրա վրա ազդեցին ամբողջ մարմնի շարժումները:
Տասը տարի անց նա ունեցավ իր առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը Նյու Յորքում, իսկ 1984 թվականին՝ նրա մահից վեց ամիս առաջ, MoMA-ն հետահայաց ցուցահանդես անցկացրեց նրա համար:
1978թ.-ին Inside New York's Art World-ին տված շատ հետաքրքիր հարցազրույցում Կրասները հիշեց, որ առաջին օրերին իր սեռը չէր ազդում իր աշխատանքի ընկալման վրա:
Ավագ դպրոց գնացի միայն կին արտիստների հետ, բոլորը կանայք:Եվ հետո ես եղել էի Cooper Union-ում, արվեստի դպրոց աղջիկների համար, բոլոր կին արտիստների համար, և նույնիսկ երբ ես ավելի ուշ եղա WPA-ում, գիտե՞ք, արտասովոր չէ կին լինելը և նկարիչ լինելը:Այս ամենը սկսեց տեղի ունենալ բավականին ուշ, հատկապես, երբ վայրերը Փարիզի կենտրոնից տեղափոխվեցին Նյու Յորք, կարծում եմ, այս շրջանը կոչվում է աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմ, և մենք հիմա ունենք պատկերասրահներ, գներ, փող, ուշադրություն։Մինչ այդ, դա բավականին հանգիստ տեսարան էր։Հենց այդ ժամանակ ես առաջին անգամ հասկացա, որ կին եմ, և ունեի մի «իրավիճակ»:
Էլեյն դե Կունինգը աբստրակտ դիմանկարիչ էր, արվեստաբան, քաղաքական ակտիվիստ, ուսուցիչ և «քաղաքի ամենաարագ նկարիչը», բայց այս նվաճումները հաճախ զիջում են տիկին Վիլեմ դե Կունինգին, ում զույգը «Վերացական էքսպրեսիոնիզմ» է:զույգի կեսը.
Արվեստների մեծ քաղաքի բացատրությունը ցույց է տալիս, որ Ուիլյամից նրա երկու տասնամյակի օտարացումը, որը նրանք հաշտվեցին, երբ նա հիսունն անց էր, անձնական և գեղարվեստական ​​աճի շրջան էր:Ոգեշնչվելով ցլամարտերից, որոնց նա ականատես էր եղել իր ճամփորդությունների ընթացքում, նա իր էներգետիկ կանացի հայացքը ուղղեց դեպի տղամարդիկ և հանձնարարվեց նկարել Նախագահ Քենեդու պաշտոնական դիմանկարը.
Նրա կյանքի բոլոր էսքիզները պետք է կատարվեին շատ արագ՝ հասկանալով դիմագծերն ու ժեստերը, կիսով չափ անգիր անելը, նույնիսկ իմ կարծիքով, քանի որ նա երբեք տեղում չէր նստում։Փոխանակ շփոթված երևալու, նա նստում էր որպես մարզիկ կամ քոլեջի ուսանող՝ ցատկոտելով իր աթոռին:Սկզբում երիտասարդության այս տպավորությունը խանգարեց, քանի որ նա երբեք տեղում չէր նստում։
Ինչպես Կրասները և Էլեյն դե Կունինգը, Հելեն Ֆրանկենթալերը նույնպես աբստրակտ էքսպրեսիոնիստների ոսկե զույգի մի մասն էր, բայց նրան վիճակված չէր հեռավոր երկրորդ ջութակ նվագել իր ամուսնու՝ Ռոբերտ Մադերվելի հետ:
Դա, անշուշտ, պայմանավորված է «ներկելու» տեխնիկայի նրա առաջնահերթ զարգացմամբ, որտեղ նա սկիպիդարով նոսրացված յուղաներկ է լցնում անմիջապես հարթ պառկած անփայլ կտավի վրա:
Այցելելով Ֆրանկենթալերի արվեստանոց, որտեղ նրանք տեսան նրա խորհրդանշական լեռներն ու ծովերը վերևում, աբստրակտ նկարիչներ Քենեթ Նոլանը և Մորիս Լյուիսը նույնպես օգտագործեցին այս տեխնիկան, ինչպես նաև լայն, հարթ գույներով, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես գամմա նկարչություն:
Ինչպես Փոլոքը, Ֆրանկենթալերը ցուցադրվել է LIFE ամսագրում, չնայած, ինչպես նշում է Art She Says-ը, ոչ բոլոր LIFE նկարիչների պրոֆիլներն են նույնը.
Այս երկու փոխանցումների միջև երկխոսությունը կարծես թե սոցիալական որոշված ​​տղամարդկային էներգիայի և կանացի ինքնատիրապետման պատմություն է:Թեև Փոլոքի գերիշխող կեցվածքը նրա գեղարվեստական ​​պրակտիկայի հիմնական մասն է, խնդիրն այն չէ, որ նա կանգնած է, նա նստած է:Ավելի շուտ, Փոլոքի միջոցով է, որ մենք կարող ենք նայել նրա ցավոտ և նորարարական պրակտիկայի ինտիմ կողմին:Ի հակադրություն, Frankenthaler Parks-ն ամրապնդում է մեր գաղափարը կին արվեստագետների մասին, ինչպես խնամքով մշակված, փշրված ֆիգուրներ, ինչպես կատարյալ, որքան նրանց ստեղծած գլուխգործոցները:Թեև կտորները շատ վերացական և ներքին տեսք ունեն, յուրաքանչյուր հարված համարվում է որպես տեսողական լուսավորության հաշվարկված, անթերի պահ:
Երեք թեմա կա, որոնք չեմ սիրում քննարկել՝ իմ նախորդ ամուսնությունները, արվեստագետները և իմ հայացքները ժամանակակիցների մասին:
Նրանց համար, ովքեր ցանկանում են ավելին իմանալ այս երեք աբստրակտ նկարիչների մասին, Փենն ու Շուելը առաջարկում են գրքերի հետևյալ առաջարկությունները.
Իններորդ փողոցի կանայք. Լի Կրասներ, Էլեյն դե Կունինգ, Գրեյս Հարթիգան, Ջոան Միտչել և Հելեն Ֆրանկենթալեր. Հինգ նկարիչներ և շարժումը, որը փոխեց ժամանակակից արվեստը Մերի Գաբրիել
Երեք կին արվեստագետներ՝ Էմի ֆոն Լինթելը, Բոնի Ռուսը և այլք ընդլայնեցին աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմը դեպի ամերիկյան արևմուտք:
Բաուհաուս արվեստի շարժման կին ռահվիրաներ. Գերտրուդ Արնդտի, Մարիան Բրանդտի, Աննա Ալբերսի և այլ մոռացված նորարարների բացահայտումը
Ժամանակակից արվեստի արագ վեց րոպեանոց շրջագայություն. ինչպես գնալ Մանեի 1862թ.-ի «Lunch on the Grass»-ից մինչև Ջեքսոն Փոլոքի 1950-ականների կաթիլային նկարը:
Նացիստների գռեհիկ վրդովմունքն ընդդեմ աբստրակտ արվեստի և 1937 թվականի «Դեգեներատ արվեստի ցուցահանդեսի»։
— Այուն Հոլիդեյը East Village Inky ամսագրի գլխավոր պրիմատոլոգն է և վերջերս Creative, but Not Famous. The Little Potato Manifesto-ի հեղինակը:Հետևեք նրան @AyunHalliday.
Մենք ցանկանում ենք ապավինել մեր հավատարիմ ընթերցողներին, այլ ոչ թե անկայուն գովազդին:Բաց Մշակույթի կրթական առաքելությանը աջակցելու համար մտածեք նվիրատվության մասին:Մենք ընդունում ենք PayPal, Venmo (@openculture), Patreon և Crypto:Գտեք բոլոր տարբերակները այստեղ:Մենք շնորհակալ ենք ձեզ:
Բացակայող ընդգրկումը Ալմա Վ. Թոմասը սեւամորթ կին աբստրակտ էքսպրեսիոնիստ է, ով առաջին սեւամորթ կինն էր, ով միացավ գաղափարների «դպրոցին» (Վաշինգտոնի գույների դպրոց) և առաջինը Ուիթբիում:Սևամորթ կին Նիում մենահանդեսով, առաջին կին նկարչուհին, որի սև գործը գնել է Սպիտակ տունը, զվարճալի և տխուր, շատ բնորոշ է նրան, թե որքան հաճախ են մոռացվում սևամորթ նկարիչներին:Նրա աշխատանքն այժմ ավարտում է ռետրոսպեկտիվը 4 քաղաքային թանգարաններում, և նրա կյանքի և ստեղծագործության մասին պատմող կարճամետրաժ ֆիլմը ցուցադրվել է ավելի քան 38 փառատոների վերջին մեկ տարվա ընթացքում:https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
Ստացեք լավագույն մշակութային և կրթական ռեսուրսները համացանցում, որոնք ձեզ ամեն օր ուղարկվում են էլեկտրոնային փոստով:Մենք երբեք սպամ չենք ուղարկում:Չեղարկել բաժանորդագրությունը ցանկացած ժամանակ:
Open Culture-ը համացանցում որոնում է լավագույն կրթական լրատվամիջոցները: Մենք գտնում ենք ձեզ անհրաժեշտ անվճար դասընթացներն ու աուդիոգրքերը, լեզվի դասերն ու ուսուցողական տեսանյութերը, որոնք ցանկանում եք, և դրանց միջև շատ լուսավորություն: Մենք գտնում ենք ձեզ անհրաժեշտ անվճար դասընթացներն ու աուդիոգրքերը, լեզվի դասերն ու ուսուցողական տեսանյութերը, որոնք ցանկանում եք, և դրանց միջև շատ լուսավորություն:Մենք գտնում ենք ձեզ անհրաժեշտ անվճար դասընթացներն ու աուդիոգրքերը, լեզվի դասերն ու ուսումնական տեսանյութերը, ինչպես նաև բազմաթիվ ուսումնական նյութեր:Մենք գտնում ենք ձեզ անհրաժեշտ անվճար դասեր և աուդիոգրքեր, լեզվի դասեր և ուսումնական տեսանյութեր, որոնք ցանկանում եք, և դրանց միջև եղած տոննա ոգեշնչում: