לאחרונה, כאשר מארק גומז, ראש שוודית Analog Technologies (SAT, הערת שוליים 1), הכריז על שתי זרועות צליל חדשות שיחליפו את זרוע ה-SAT המקורית שלו, חלק מהקוראים התקוממו או הלכו באשליות: "למה הוא עשה את זה לא נכון?פַּעַם?"
מוצרים מתפתחים עם הזמן ואז משתחררים לפי לוח הזמנים (מכוניות נוטות להיות בסתיו), או כשיוצרי עיצוב חושבים שהם "מוכנים" - ציטוטים מפחידים כי חלק מהחולמים מעולם לא חשבו שהם היו.לציבור שלהם, או לשחרר את V2 חודש אחרי V1, לתייג את הלקוח במקום לאפשר לשיפורים ולשיפורים להצטבר עם הזמן, ולשחרר את V2 בעוד שנה או שנתיים.
לגבי ה-SAT, ה-tonearm שסקרתי, התאהבתי בו וקניתי לא הופיע פתאום בצורתו הסופית.גומז הראה לי גרסה מוקדמת ב-High End במינכן ולפני שנה הוא היה מוכן לשלוח לי ביקורת.לאחר פרסום התגובה, בגיליון 1 ביולי 2015, להפתעתי מצאתי סקירה קודמת משנת 2013 באינטרנט על זרוע SAT הרבה יותר מורכבת העשויה כולה מסיבי פחמן, כולל תושבת המיסבים.(ביחידת הסקירה שלי, תושבת המיסבים הייתה עשויה מפלדת אל חלד.) בזמנו, גומז ייצרה רק SATs מותאמים אישית, עדיין לא מה שהייתי מכנה יצרן.
כשהסתכלתי על יד SAT, זה היה שווה $28,000.למרות המחיר הגבוה, שהמשיך לעלות עם הזמן, גומז מכרה בסופו של דבר כ-70 כלי נשק SAT לפני שהפסיקה את הייצור.האם זה "הזרוע הטובה בעולם?"כפי שאומר הכותרת של הטור הזה?סימן השאלה חשוב: איך אני יודע שזה "הכי טוב"?לא שמעתי על מתמודדים אחרים כולל Vertere Acoustics Reference ו-Acoustical Systems Axiom).
לאחר פרסום הביקורת והאבק שקע, קיבלתי הרבה הודעות מקוראים שזה עתה קנו יד על סמך הביקורת שלי.ההתלהבות והסיפוק שלהם היו קבועים, וזה היה הקלה עבורי.אף לקוח לא שלח לי אימייל להתלונן על ה-SAT.
גומז למד כמה לקחים קשים במהלך ייצור היד המקורית, כולל העובדה שלא משנה כמה בזהירות הוא ארז אותה, השולח מצא דרכים לשבור אותה.הוא ביצע כמה שינויים תפעוליים במהלך הייצור, כולל חידוד מערכת המשקל הנגד ואריזה בנפרד של המיסב האופקי העליון להתקנה בשטח כדי למנוע נזקי רטט (למרות שגומז אומר לי שזה קרה רק פעם אחת).זה האחרון קל יותר לומר מאשר לעשות: זה דורש תושבת מיסבים חדשה ומפוצלת חלקית וכלי לטעינת מיסבים מראש במדויק בשטח.
אבל הוא עשה שיפורים אחרים כל הזמן, אז בסוף השנה שעברה, גומז הפסיק את הייצור של זרוע ה-SAT המקורית והחליף אותה בשתי זרועות חדשות, כל אחת באורך 9 אינץ' ו-12 אינץ'.לגומז, לא פוטצ'קייר (הערת שוליים 2), יש תואר שני במדעי המכאניה והחומרים ואינו חוזר בו מטענתו, שכל שאר הדברים שווים, זרוע בגודל 9 אינץ' מאפשרת לחרט להתנהג בצורה טובה יותר בגרוב, להפיק סאונד טוב יותר.תוצאות נשמע טוב יותר מפטיפונים בגודל 12 אינץ' (הערת שוליים 3).עם זאת, חלק מהלקוחות זקוקים לפטיפונים בגודל 12 אינץ', ובמקרים מסוימים (כגון תושבות אחוריות לפטיפונים של חיל האוויר), מספיקה רק פטיפון בגודל 12 אינץ'.מה?לקנות שני נשקים SAT?כן.
שני (או ארבעה) דגמים חדשים הם LM-09 (ו-LM-12) ו-CF1-09 (ו-CF1-12) המוצגים כאן.אני שונא לקרוא ל-25,400 $ (LM-09) או 29,000 $ (LM-12) "במחיר סביר", אבל בהתחשב ב-CF1-09 נמכר ב-$48,000, ה-CF1-12 נמכר ב-$53,000, ואני מרוצה ממנו.אולי אתה חושב, "המעבר מייצור זרוע אחת לארבע הוא שינוי עצום עבור חברה של איש אחד.אולי גומז מעריך את CF1 כל כך גבוה שהוא לא צריך לעשות הרבה או שום דבר מזה".
לא הייתי סומך על זה.אני די בטוח שמי שיכול להרשות לעצמו להוציא 30,000$ על זרוע טונאי יכול גם להוציא 50,000$ אם היא תבצע משמעותית ואפילו תשתפר.(נא לא לכתוב אותיות "ילד רעב"!)
מחוגי ה-SAT החדשים דומים מאוד ל-SAT המקוריים מכיוון שהם מאוד דומים: היד המקורית עצמה מעוצבת היטב ומבוצעת היטב.למעשה, שני המנופים החדשים בגודל 9 אינץ' הם תחליפים ל-SAT המקורי.
על ידי תכנון מערכת מיסבים חזקה יותר שפחות מועדת לנזקי משלוח, גומז גם משפרת את ביצועי המערכת על ידי הגדלת הקשיחות הכוללת והפחתת החיכוך הסטטי במסב.בשני המנופים החדשים, המזלג התומך במיסבים האנכיים הפך גדול יותר.
הזרועות החדשות כוללות סיבי פחמן מעוצבים מחדש ואלומיניום ניתנים להסרה, שונים עבור כל זרוע, עם קשיחות מפרקים גבוהה יותר ופעולת סיבוב חלקה יותר לכוונון אזימוט עדין יותר.גם המשענות חדשות.חסרים תותבי הפולימר של צינורות הזרוע המקוריים, וסיבי הפחמן שמתחתיו גלויים.גומז לא הסביר למה הוא עשה את זה, אבל זה יכול להיות בגלל שמשענת היד עלולה להשאיר סימנים מכוערים לאורך זמן - או, יותר סביר, היא משפרת את הצליל.כך או כך, זה יעניק לכל יד מראה ייחודי.
אתה יכול ללמוד עוד על מבנה הנשק החדש ב-AnalogPlanet.com.הנה מה שגומז אמר לי באימייל:
"רמת הביצועים של הנשק החדש אינה תאונה או תוצר לוואי של העבודה שנעשתה לשיפור האמינות, אלא היא תוצאה של איטרציית פיתוח מכוונת ותובענית המשתלבת בצורה חלקה עם היעדים המקוריים הממוקדים באמינות.
"שוב, אני רוצה להיות ברור שאני לא מוריד בכוונה את הביצועים של דגם אחד לטובת אחרים כך שיתאימו לטווח המחירים/ביצועים - זה לא הסגנון שלי ועלול לגרום לי להרגיש לא בנוח.במקום זאת, אני מנסה למצוא דרך לשפר את הביצועים של הדגם העליון.במקרה זה, לסדרת CF1 יש איזון פרימיום של ביצועים, בלעדיות ותג מחיר.
ה-LM-09 מיוצר באמצעות טכנולוגיה מבנית חדשה שפותחה, בעלות נמוכה, שבה העול וחלקי מתכת אחרים עשויים מאלומיניום במקום נירוסטה כמו הידית המקורית.המשקל המופחת אמור להפוך את ה-LM-09 לתואם יותר לפטיפונים חיצוניים.
האריזה, המראה וההתאמה זהים לזרוע ה-SAT המקורית.המשטח החלק של האלומיניום הוא מאוד אטרקטיבי.
לקח רק כמה דקות להכניס אותו ולהאזין איך להחליף ידיים בפטיפון Continuum Caliburn שלי ולשחזר את ההגדרות.עם זאת, הסר את המגן מהמיסב האופקי התחתון, במהלך ההובלה, הפרד את קצה המיסב מכוס הספיר, והחלף את כוס המיסב העליונה הווירטואלית בכוס המיסב העליון בפועל, קבע אותו על הקצה והגדר את העומס מראש, הטוב ביותר אצל הסוחר.עשיתי את זה, אבל זה לא היה נוח במיוחד.
השתמשתי ב-Ortofon MC Century Moving Coil Cartridge שהתקנתי לסקירה בגיליון ספטמבר 2018 והכרתי היטב את המחסנית עד אז.אבל לפני כן, הקשבתי לשיר הכותרת של דייווי ספילן "Atlantic Bridge" (LP, Tara 3019) והקלטתי אותו ב-24bit/96kHz.הוא כולל את Spillane על חלילית ובס וויליאן, בלה פלק על גיטרה אקוסטית ובנג'ו, ג'רי דאגלס על דוברו, Eoghan O'Neill על גיטרת בס חשמלית נטולת עצבים, בודראן שפם כריסטי מור וכו'. הוקלט ומעורבב מבריק באולפני Lansdowne בדבלין, האלבום כולל מדהימים, עמוקים ומחמירים, והבסים המושלמים על מיתרים וחומרים מושלמים. עיבוד קול, הכל מופץ על במה ענקית.מישהו צריך לפרסם את זה מחדש!
השילוב של ה-SAT המקורי וה-Ortofon MC Century הוא אחד מהרפרודוקציות הטובות ביותר של ההקלטה מ-1987 ששמעתי אי פעם, במיוחד מבחינת עוצמת הבס והשליטה.שמתי SAT LM-09 חדש ושיחקתי והקלטתי שוב את הרצועה.
אני מבין למה אתה מתכוון.במילים אחרות: "מדכאי LP ישנים רבים נשמעים טוב יותר מהרבה חדשים", אז אני מסכים איתך לחלוטין.
כן, האוזניים המוכתמות שלי אומרות לי שהרבה מכונות צלחת ישנות ישנות נשמעות די טוב בהשוואה לחדשים.
אני חושב שהבעיה היא בהקלטת המאסטר ולא בלחץ עצמו.בעבר, צינורות ואקום היו האלקטרוניקה היחידה הזמינה, וכעת יש שפע של טכנולוגיות דיגיטליות/מצב מוצק בשימוש בהקלטת מיקרופון/מיקסר/מאסטר.
מבחינה קולית, אני מוצא את התקליטים הישנים של מוזיקה קלאסית סטריאו/מונו שקיבלתי (כ-1,000+), ישנים נשמעים טוב יותר (מתקופת 1960), במונחים של OPENness, אווריריים ודמויים. מבחינה קולית, אני מוצא את התקליטים הישנים של מוזיקה קלאסית סטריאו/מונו שקיבלתי (כ-1,000+), ישנים נשמעים טוב יותר (מתקופת 1960), במונחים של OPENness, אווריריים ודמויים.מבחינת סאונד, אני מוצא את תקליטי הסטריאו/מונו הישנים של מוזיקה קלאסית שיש לי (בערך 1000+) הישנים יותר נשמעים טוב יותר (עידן ה-60) מבחינת פתיחות, אווריריות וריאליזם.מבחינת סאונד, אני מוצא שתקליטי המוזיקה הקלאסית הסטריאו/מונו הישנים שיש לי (כ-1000+) נשמעים טוב יותר על הישנים (שנות ה-60) מבחינת פתיחות, אווריריות וריאליזם. אף אחד מ-30+ תקליטורי המאסטר הדיגיטליים שלי לא נשמע טוב, בדיוק כמו כלוא בקופסה, למרות שכולם נשמעים ברורים, נקיים, עזים ו'נכונים' דיגיטלית. אף אחד מ-30+ תקליטורי המאסטר הדיגיטליים שלי לא נשמע טוב, בדיוק כמו כלוא בקופסה, למרות שכולם נשמעים ברורים, נקיים, עזים ו'נכונים' דיגיטלית.אף אחד מ-30+ האלבומים שלי במאסטר דיגיטלית נשמע טוב כאילו היו ארוזים, למרות העובדה שכולם נשמעים ברורים דיגיטליים, נקיים, פאנצ'יים ו"נכונים".אף אחת מיותר מ-30 ההקלטות שלי במאסטר דיגיטלי לא נשמעה טוב כאילו הייתי בקופסה, למרות שכולן נשמעו ברורות, נקיות, נוקבות ו"נכונות" מבחינה דיגיטלית.
כפי שכתבתי זה עתה כאן בפורום פונו, כאשר ניגנתי לראשונה תקליט של יצירת המופת הישנה של אוניברסיטת קולומביה של ריצ'רד טאקר עם תזמורת האופרה הממלכתית של וינה תחת פייר דוו, הופתעתי לטובה.(שנות ה-60?) למעשה ישבתי במרכז 3 השורות הראשונות של בית העידן (המושב האהוב עליי: שורות 10-13 במרכז). הביצוע נשמע כל כך חי, פתוח, עוצמתי ומרתק. הביצוע נשמע כל כך חי, פתוח, עוצמתי ומרתק.הביצוע נשמע כל כך תוסס, פתוח, עוצמתי ומרגש.הביצוע נשמע מאוד תוסס, פתוח, עוצמתי ומרגש.וואו!לדוגמה, טרנר (יליד ברוקלין, ניו יורק) שר ממש מעלי על הפודיום.מעולם לא נהניתי לשחק ככה בבית.
לא קניתי תקליטי ויניל כבר עשרות שנים, אבל בכל זאת אני חייב לומר שהעיתונות הישנה אף פעם לא הייתה כל כך טובה.(יש, כמובן, יוצאים מן הכלל, וזו כנראה הסיבה שה-HPs הישנים הוגבלו ל- Vintage Living Presence).
נראה כי מר קאסם רכש את בית הדפוס הקיים והוא משפץ אותו ככל שניתן.הוא מוכר את תקליטי הוויניל הטריים שלו ב-30 עד 100 דולר כל אחד.
ויניל הוא עכשיו תחביב יקר מאוד!(Koetsus שלי משנות ה-80 מעולם לא היה זול, נמכר במקור ב-1,000 דולר).
השתמשתי באוזניים ובראש כדי ליהנות מויניל מבלי להרוס את חשבון הבנק שלי!
אולי זה הקישור הצפוי: "https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf".