最近、スウェーデン アナログ テクノロジーズ (SAT、脚注 1) の代表マーク ゴメス氏が、オリジナルの SAT アームに代わる 2 つの新しいトーンアームを発表したとき、一部の読者は憤慨したり惑ったりしました。「なぜ彼は一度だけ間違ったのか?」
製品は時間の経過とともに進化し、スケジュールどおりに（自動車は秋にリリースされることが多い）、または設計者が「準備完了」と思ったときにリリースされます。これは、一部の夢想家が準備完了とは考えなかったため、恐ろしい発言です。 製品を一般公開するか、V1 の 1 か月後に V2 をリリースし、時間をかけて改善を積み重ねるのではなく顧客にタグを付け、1 年か 2 年後に V2 をリリースします。
SATに関して言えば、私がレビューして一目惚れし、購入したトーンアームは、突然完成形になったわけではありません。Gomez氏はミュンヘンのHigh Endで初期バージョンを見せてくれ、1年前にはレビューを送ってくれる準備ができていました。コメントが掲載された後、2015年7月号第1号に掲載されたのですが、なんと2013年のレビューをオンラインで見つけました。ベアリングブラケットも含めてすべてカーボンファイバーで作られた、はるかに複雑なSATアームについて書かれていたのです（私のレビュー機では、ベアリングブラケットはステンレス製でした）。当時、Gomez社はカスタムSATのみを製造しており、まだいわゆるメーカーではありませんでした。
SATの針を見たとき、その価値は2万8000ドルでした。時とともに高騰し続けた高価格にもかかわらず、ゴメス社は最終的に約70台のSAT兵器を販売し、その後生産を中止しました。このコラムのタイトルにあるように、これは「世界最高の武器」なのでしょうか？疑問符が重要です。なぜこれが「最高」だとわかるのでしょうか？Vertere Acoustics ReferenceやAcoustical Systems Axiomなど、他に候補となる製品について聞いたことがありません。
レビューが公開され、騒ぎが収まった後、私のレビューを参考にハンドを購入した読者の方々から多くのメッセージをいただきました。彼らの熱意と満足感は変わらず、私にとって安堵となりました。SATに関する苦情のメールをいただいたお客様は一切いません。
ゴメス氏はオリジナルのハンドを製作する過程で、厳しい教訓をいくつか学びました。例えば、どんなに丁寧に梱包しても、運送業者が壊してしまうという事実です。彼は製作中にいくつかの運用上の変更を加え、カウンターウェイトシステムの改良や、振動による損傷を防ぐため、現場設置時には上部の水平ベアリングを別梱包にしました（ゴメス氏によると、振動による損傷は一度しかなかったそうです）。後者は言うほど簡単ではありません。部分的に分割された新しいベアリングブラケットと、現場でベアリングに正確にプリロードをかけるための工具が必要なのです。
しかし、彼は他の改良も常に行ってきたため、昨年末、ゴメスはオリジナルの SAT アームの生産を中止し、それぞれ 9 インチと 12 インチの長さの 2 つの新しいアームに交換しました。ゴメスはポチキエ (脚注 2) ではなく、機械および材料科学の修士号を取得しており、他のすべての条件が同じであれば、9 インチのアームの方がスタイラスが溝内でより適切に動作し、より良いサウンドを生み出すという主張を撤回していません。結果は 12 インチのターンテーブルよりも良い音が出ます (脚注 3)。ただし、顧客の中には 12 インチのターンテーブルが必要な人もいますし、場合によっては (空軍ターンテーブルのリア マウントなど)、12 インチのターンテーブルだけで十分です。何ですか? SAT 兵器を 2 つ買うんですか? はい。
2つ（あるいは4つ）の新モデルは、ここに示したLM-09（およびLM-12）とCF1-09（およびCF1-12）です。25,400ドル（LM-09）や29,000ドル（LM-12）のトーンアームを「お手頃価格」と呼ぶのは気が引けますが、CF1-09が48,000ドル、CF1-12が53,000ドルで販売されていることを考えると、この価格には満足しています。もしかしたら、「アームを1本から4本に増やすのは、個人経営の会社にとって大きな転換だ。ゴメス氏はCF1を非常に高く評価しているので、ほとんど、あるいは全く手を加えなくてもいいのかもしれない」と思われるかもしれません。
期待はしないほうがいいでしょう。トーンアームに3万ドルも出せる人なら、性能が格段に良くなって、さらに良くなれば5万ドルでも出せるはずです。（「ハングリーチャイルド」みたいな手紙は書かないでくださいね！）
新しいSATの針は、オリジナルのSATと非常によく似ています。オリジナルの針自体もデザインと仕上がりが優れているからです。実際、新しい9インチレバーはどちらもオリジナルのSATの交換品です。
輸送中の損傷を受けにくい、より強固なベアリングシステムを設計することで、Gomezは全体的な剛性を高め、ベアリング内の静摩擦を低減し、システム性能も向上させました。どちらの新しいレバーも、垂直ベアリングを支えるフォークが大型化されています。
新しいアームは、カーボンファイバーとアルミニウム製の着脱式ヘッドハウジングを新たに設計しました。アームごとに異なる形状で、ジョイント部の剛性が向上し、回転動作がスムーズになったため、より細かな方位調整が可能です。アームレストも新しくなりました。オリジナルのアームチューブのポリマー製ブッシングはなくなり、その下のカーボンファイバーが見えるようになっています。ゴメス氏はその理由を説明していませんが、アームレストが経年劣化で見苦しい跡を残す可能性があるためかもしれません。あるいは、音質向上のためかもしれません。いずれにせよ、アームレストはそれぞれの手に個性的な外観を与えるでしょう。
新しい武器の構造については、AnalogPlanet.com で詳しくご覧いただけます。ゴメス氏からメールでいただいた内容は以下のとおりです。
「新しい兵器の性能レベルは偶然でも信頼性向上のための作業の副産物でもなく、当初の信頼性重視の目標とシームレスに統合された意図的で要求の厳しい開発反復の結果です。
改めて明確にしておきたいのは、価格性能比に合わせるために、あるモデルの性能を意図的に下げて他のモデルを優先しているわけではないということです。これは私のスタイルではありませんし、不快感を覚えるかもしれません。むしろ、最上位モデルの性能を向上させる方法を見つけようとしているのです。今回のCF1シリーズは、性能、独自性、そして価格のバランスが絶妙です。
LM-09は、ヨークなどの金属部品をオリジナルレバーのステンレススチールではなくアルミニウム製とする、新開発の低コスト構造技術を用いて製造されています。軽量化により、LM-09はアウトボードターンテーブルとの互換性が向上します。
パッケージ、外観、フィット感はオリジナルのSATアームと全く同じです。アルミニウムの滑らかな表面がとても魅力的です。
Continuum Caliburnターンテーブルを差し込んで、手持ちの部品を交換して設定を再現する方法を聞くのに数分しかかかりませんでした。しかし、輸送中に下部水平ベアリングからシールドを取り外し、ベアリングチップをサファイアカップから分離し、仮想上部ベアリングカップを実際の上部ベアリングカップに交換し、チップに固定してプリロードを設定する必要がありました。ディーラーでやってみたのですが、あまり便利ではありませんでした。
2018年9月号のレビューで装着したオルトフォンMCセンチュリー・ムービングコイル・カートリッジは、当時から使い慣れていました。しかしその前に、デイビー・スピレーンのタイトルトラック「Atlantic Bridge」（LP、Tara 3019）を24bit/96kHzで録音しました。スピレーンはバグパイプとウィリアン・ベース、ベラ・フレックはアコースティックギターとバンジョー、ジェリー・ダグラスはドブロ、エオガン・オニールはフレットレス・エレクトリック・ベース、ムスタッシュ・クリスティ・ムーアはボドランの演奏など、素晴らしい演奏が聴けます。ダブリンのランズダウン・スタジオで録音と見事なミックスが施されたこのアルバムは、驚くほど深くパンチの効いたベース、弦楽器の繊細なトランジェント（バンジョーの音も完璧に伝わる）、そしてその他のサウンド処理が、巨大なステージ全体に散りばめられています。誰かこの投稿を再投稿してください！
オリジナルのSATとOrtofon MC Centuryの組み合わせは、1987年の録音を私がこれまで聴いた中で最高の再現の一つです。特に低音の力強さとコントロールの点で優れています。新しいSAT LM-09を取り付けて、このトラックを再び再生し、録音しました。
あなたの言いたいことは分かります。言い換えれば、「古いLPサプレッサーの多くは、新しいものよりも音が良い」ということですね。その通りだと思います。
はい、私の鈍った耳には、古いオールドプレートプレスの多くは新しいものに比べてかなり良い音がすると聞こえます。
問題はマスターレコーディングにあり、圧力自体の問題ではないと思います。かつては真空管しか電子機器として利用できませんでしたが、今ではマイク／ミキサー／マスターレコーディングにはデジタル／ソリッドステート技術が数多く使用されています。
音響的には、私が持っている古いステレオ/モノラルのクラシック音楽 LP (約 1,000 枚以上) は、開放感、風通しの良さ、リアルさの点で、古いもの (1960 年代のもの) のほうが優れていると思います。 音響的には、私が持っている古いステレオ/モノラルのクラシック音楽 LP (約 1,000 枚以上) は、開放感、風通しの良さ、リアルさの点で、古いもの (1960 年代のもの) のほうが優れていると思います。サウンドの点では、私が所有するクラシック音楽の古いステレオ/モノラル レコード (約 1000 枚以上) のうち、古いもの (1960 年代のもの) の方が、開放感、風通しの良さ、リアリズムの点で優れていると思います。サウンドの点では、私が所有する古いステレオ/モノラルのクラシック音楽レコード (約 1000 枚以上) は、開放感、風通しの良さ、リアリズムの点で、古いもの (1960 年代) の方が良い音質であると感じています。 私の 30 枚以上のデジタル マスタリングされた LP はどれも、クリアで、クリーンで、迫力があり、デジタル的に「正しい」音であるにもかかわらず、箱に閉じ込められているかのように、良い音ではありません。 私の 30 枚以上のデジタル マスタリングされた LP はどれも、クリアで、クリーンで、迫力があり、デジタル的に「正しい」音であるにもかかわらず、箱に閉じ込められているかのように、良い音ではありません。私の 30 枚以上のデジタル マスタリングされたアルバムはどれも、デジタル的にはクリアで、クリーンで、パンチがあり、「正しい」サウンドであるにもかかわらず、箱入りのアルバムほど良いサウンドにはなれません。私の 30 を超えるデジタル マスタリングされた録音はどれもクリアで、クリーンで、パンチがあり、デジタル的に「正しい」サウンドでしたが、箱の中にいるときほど良いサウンドにはなりませんでした。
フォノフォーラムに書いたとおり、リチャード・タッカーのコロンビア大学時代の傑作のレコードを、ピエール・ドゥヴォー指揮ウィーン国立歌劇場管弦楽団の演奏で初めて聴いたとき、とても嬉しい驚きを感じました。（1960年代？）私は実際に、当時の劇場の最初の3列の中央に座っていました（お気に入りの席：中央の10～13列目）。 パフォーマンスはとてもライブ感があり、オープンで、パワフル、そして魅力的です。 パフォーマンスはとてもライブ感があり、オープンで、パワフル、そして魅力的です。演奏はとても生き生きとして、開放的で、力強く、そしてエキサイティングです。演奏は生き生きとして開放的で、力強く、そしてエキサイティングです。すごい！例えば、ターナー（ニューヨーク州ブルックリン生まれ）が指揮台の真上で歌っているのが印象的です。自宅でこんなにライブ演奏を楽しんだのは初めてです。
もう何十年もレコードを買っていませんが、昔のプレス機はそれほど良くなかったと言わざるを得ません。（もちろん例外もありますが、昔のHPがVintage Living Presenceに限定されていたのはおそらくそのためでしょう。）
カシム氏は既存の印刷機を購入し、可能な限り改修しているようだ。彼は新品のレコードを1枚30ドルから100ドルで販売している。
レコードは今やとても高価な趣味です! (私が購入した 1980 年代の Koetsu は決して安くはなく、元々は 1,000 ドルで販売されていました)。
銀行口座を破綻させることなく、耳と頭を使ってレコードを楽しみました!
おそらく、これは予想されるリンクです：「https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf」。