ギャラリストのジェームズ・ペインとジョーン・シャーウェルが「Great Cities of Art Explained」シリーズでニューヨーク出身の 3 人のアーティストを紹介することを選んだのは、新鮮であると同時に驚きでもある。
これらの紳士が当然の選択であろうが、3人のうちバスキアだけがニューヨーク生まれであった。
ニューヨーク出身の3人の抽象表現主義者、リー・クラスナー、エレイン・デ・クーニング、ヘレン・フランケンサーラー。
これらの女性の運動への貢献は莫大なものであったが、クラスナーとデ・クーニングは、有名な夫である抽象表現主義者のジャクソン・ポロックとウィレム・デ・クーニングの影に隠れてキャリアの大半を過ごしていた。
ニューヨーク抽象表現主義は、芸術界の中心地としての地位をパリから奪い、最も男性的な運動となりました。クラズナー、フランケンサーラー、エレイン・デ・クーニングの作品はしばしば「女性的」「叙情的」「繊細」などと評されますが、これは彼らの作品がやや低俗であることを意味します。
ハンス・ホフマンは抽象表現主義者で、8番街にあるクラスナーのスタジオを経営しています。クラスナーはクーパー・ユニオン、アート・スチューデンツ・リーグ、ナショナル・アカデミー・オブ・デザインで学び、WPAフェデラル・アート・プロジェクトで働いていました。かつてホフマンは彼女の作品の一つを称賛し、「女性が描いたとは信じられないほど素晴らしい」と述べました。
ペンとショーウェルは、ニューヨークのアート界で既に地位を確立していた退任間際のクラズナーが、ピカソ、マティス、ジョルジュ・ブラックの作品と並んで展示された作品において、ポロックと重要な繋がりを共有していることを詳述している。その後まもなく、彼女はポロックと恋愛関係になった。1942年、マクミラン・ギャラリーで開催されたフランスとアメリカの絵画の重要な展覧会にて。
二人は結婚してロングアイランドに引っ越したが、キボッシュは酒と課外活動に没頭し、うまくいかなかった。彼は工房として地上の納屋を借り、彼女は寝室でしのいだ。
ポロックが納屋の床に置いた大きなキャンバスにスプレー塗装をしていたことは有名だが、クラスナーはチューブから直接絵の具を塗って、テーブルの上に一連の小さな絵を描いた。
クラスナー氏は、これらの文字を、子供の頃に学んだものの今では読み書きができないヘブライ語のアルファベットに例えています。いずれにせよ、彼女によると、彼女は特定の意味を伝えることのない、個人的な象徴言語を創造することに興味を持っているそうです。
ポロックが飲酒運転事故で亡くなった後（彼の愛人は生き残った）、クラスナーは納屋のスタジオは彼女自身の練習のためだったと語った。
これは変革的な一歩です。彼女の作品が大きくなっただけでなく、創作過程における全身の動きにも影響を受けました。
10年後、彼女はニューヨークで初の個展を開催し、死の6か月前の1984年にはMoMAで回顧展が開催されました。
1978年にInside New York's Art Worldとの非常に興味深いインタビューで、クラスナーは、初期の頃は彼女の性別が作品の受け止め方に影響を与えなかったと回想している。
高校時代は女性アーティストばかりで、全員が女性でした。その後、クーパー・ユニオンという女子美術学校に進み、そこでも女性アーティストばかりでした。後にWPA（ワシントン・ポスト）に在籍した時も、女性でアーティストであることは珍しくありませんでした。こうしたことは、特に活動の場がパリ中心部からニューヨークに移った頃には、かなり遅くから起こり始めました。この時代は抽象表現主義と呼ばれていたと思いますが、今ではギャラリー、価格、お金、そして注目があります。それまでは、かなり静かなシーンでした。その時初めて、自分が女性であり、自分の「状況」にあることに気づきました。
エレイン・デ・クーニングは抽象肖像画家、美術評論家、政治活動家、教師、そして「町で一番速い画家」でしたが、これらの業績は、カップルの半分である「抽象表現主義」のウィレム・デ・クーニング夫人の業績に比べると劣ることが多いです。
芸術の都として知られるこの街の説明によると、ウィリアムとの20年間の疎遠（50代で和解）は、彼女にとって個人としても芸術的にも成長の時期であったことが分かります。旅の途中で目撃した闘牛からインスピレーションを得て、彼女は女性らしい力強い視線を男性に向け、ケネディ大統領の公式肖像画を依頼されました。
彼の生涯のスケッチはすべて、顔の特徴や仕草を捉えながら、非常に素早く描かなければならなかった。それは、私にとっても半ば暗記のようなものだった。というのも、彼は決してじっと座っていなかったからだ。慌てた様子ではなく、アスリートか大学生のように椅子の上で跳ね回っていた。最初は、この若さゆえの印象が邪魔になった。なぜなら、彼は決してじっと座っていなかったからだ。
ヘレン・フランケンサーラーは、クラズナーやエレイン・デ・クーニングのように抽象表現主義者の黄金の二人組の一人だったが、夫のロバート・マザーウェルの脇役として遠く離れた場所に留まる運命ではなかった。
これは間違いなく、テレピン油で薄めた油絵の具を、下塗りしていない平らなキャンバスに直接注ぐ「ディップ・ペインティング」技法を彼女が先駆的に開発したおかげです。
フランケンサーラーのスタジオを訪れ、彼女の象徴的な山々と海を上空で見た抽象画家のケネス・ノーランとモーリス・ルイスも、後にガモット・ペインティングとして知られる、幅広く平坦な色彩の構想とともに、この技法を使用しました。
ポロック同様、フランケンサーラーもLIFE誌で特集されているが、Art She Saysが指摘するように、LIFE誌のアーティストのプロフィールはどれも同じではない。
これら二つの伝達の間の対話は、社会的に決定づけられた男性的なエネルギーと女性的な自制心の物語であるように思われる。ポロックの支配的な姿勢は彼の芸術活動の重要な部分ではあるが、問題は彼が立っているのに対し、彼女が座っていることではない。むしろ、ポロックを通してこそ、彼の苦痛に満ちた革新的な活動の親密な側面を垣間見ることができるのだ。対照的に、フランケンサーラー・パークスは、女性アーティストは、彼女たちが生み出す傑作と同じくらい完璧で、丹念に作り上げられた彫りの深い人物であるという私たちのイメージを強固なものにしている。作品は非常に抽象的で直感的に見えるが、それぞれのストロークは、計算され尽くした、完璧な視覚的啓示の瞬間を表していると考えられている。
私が話したくない話題が 3 つあります。それは、以前の結婚、芸術家、そして同時代人に対する私の見解です。
これら 3 人の抽象芸術家についてさらに詳しく知りたい人のために、ペン氏とシューウェル氏は次の本を推奨しています。
メアリー・ガブリエル著『ナインス・ストリートの女性たち：リー・クラスナー、エレイン・デ・クーニング、グレース・ハーティガン、ジョーン・ミッチェル、ヘレン・フランケンサーラー：現代美術を変えた5人のアーティストと運動』
エイミー・フォン・リンテル、ボニー・ルースをはじめとする3人の女性芸術家が、抽象表現主義をアメリカ西部に広めました。
バウハウス芸術運動の女性先駆者：ゲルトルート・アルント、マリアンネ・ブラント、アンナ・アルバース、その他忘れられた革新者たちの発見
現代アートの6分間クイックツアー：マネの1862年の「草上の昼食」からジャクソン・ポロックの1950年代のドリップペインティングまで
抽象芸術に対するナチスの下品な憤りと1937年の「退廃芸術展」。
— アユン・ホリデイは、イースト・ビレッジ・インキー誌の主任霊長類学者であり、最近では『Creative But Not Famous: The Little Potato Manifesto』の著者です。@AyunHalliday をフォローしてください。
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欠落しているアルマ・W・トーマスは、黒人女性抽象表現主義者で、思想の「流派」（ワシントン・スクール・オブ・カラー）に初めて参加した黒人女性であり、ウィットビーでも最初の黒人女性でした。ニューヨークで個展を開催した黒人女性であり、黒人作品がホワイトハウスに購入された初の女性アーティストでもあります。滑稽でありながらも悲しいこの出来事は、黒人アーティストがいかに忘れ去られがちであるかを如実に物語っています。現在、市内の4つの美術館で回顧展が開催されており、彼女の生涯と作品を描いた短編映画は、過去1年間で38以上のフェスティバルで上映されています。https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
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