ギャラリストのジェームス・ペインとジョアン・シャーウェルが、「Great Cities of Art Explained」シリーズでニューヨークの 3 人のアーティストを代表することに選んだのは、新鮮かつ驚くべきことです。
これらの紳士が選ばれるのは明らかだが、3 人のうち 1 人、バスキアだけがニューヨーク出身だった。
ニューヨーク出身の 3 人の抽象表現主義者、リー・クラスナー、エレイン・デ・クーニング、ヘレン・フランケンターラー。
この運動に対する彼女たちの貢献は多大でしたが、クラスナーとデ・クーニングはキャリアのほとんどを、有名な夫である抽象表現主義者のジャクソン・ポロックとウィレム・デ・クーニングの影で過ごしました。
ニューヨークの抽象表現主義は芸術界の中心としてのパリを打倒し、最も男性的な運動となった。クラスナー、フランケンターラー、エレイン・デ・クーニングは、自分たちの作品が「女性的」、「抒情的」、または「微妙」と呼ばれるのをよく聞きますが、これは彼らの作品がやや格下であることを意味します。
ハンス・ホフマンは、8 番街でクラスナーのスタジオを経営する抽象表現主義者です。クーパー・ユニオン、アート・スチューデント・リーグ、ナショナル・アカデミー・オブ・デザインで学んだ後、そこで学び、WPA フェデラル・アート・プロジェクトで働いていました。かつて彼女の絵を「女性が描いたとは思えないほど素晴らしい」と褒めてくれた。
ペンとショーウェルは、すでにニューヨークの美術界で確立されている、去勢的なクラスナーが、ピカソ、マティス、ジョルジュ・ブラックの作品と並んで展示される作品において、どのようにポロックと重要なつながりを共有しているかを詳述する。その後すぐに、彼女はポロックとロマンチックな関係になりました。1942年にマクミラン・ギャラリーで開催されたフランスとアメリカの絵画の重要な展覧会にて。
彼らは結婚してロングアイランドに引っ越しましたが、キボシュを飲酒と課外活動に集中させることができませんでした。彼は自分の作業場として地面にある納屋を接収し、彼女は寝室で間に合わせた。
ポロックが納屋の床に横たわった大きなキャンバスにスプレーをしたことは有名ですが、クラスナーはテーブルの上に一連の小さなイメージを作成し、時にはチューブから直接絵の具を塗りました。
クラスナーさんはその文字を、子供の頃に習ったが今は読み書きできないヘブライ語のアルファベットと比較している。いずれにせよ、彼女によれば、特定の意味を伝えない個人的な象徴言語を作成することに興味があるそうです。
ポロックが飲酒運転事故で亡くなり、彼の愛人は生き残ったが、クラスナーは納屋のスタジオは彼女自身の練習のためだと語った。
これは変革のステップです。彼女の作品が大きくなっただけでなく、創作過程における全身の動きにも影響を受けました。
10年後、彼女はニューヨークで初の個展を開催し、1984年、死の半年前にMoMAで彼女の回顧展が開催された。
1978 年のインサイド ニューヨークのアート ワールドでの非常に興味深いインタビューで、クラスナーは初期の頃、自分の性別は自分の作品の受け止め方に影響を与えなかったと回想しました。
私は女性アーティストだけがいる高校に通っていて、全員が女性でした。そして、私はクーパー・ユニオンという女子アーティストだけが集まる美術学校に通っていました。その後WPAに所属していたときでさえ、女性でアーティストであることは珍しいことではありませんでした。これらすべてが起こり始めたのはかなり遅く、特に場所がパリ中心部からニューヨークに移ったときです。この時期は抽象表現主義と呼ばれていると思いますが、今ではギャラリーがあり、価格があり、お金があり、注目を集めています。それまでは、かなり静かな風景でした。その時初めて、自分が女性であり、「事情」があることに気づきました。
エレイン・デ・クーニングは、抽象肖像画家、美術評論家、政治活動家、教師であり、「町で一番足が速い画家」でもありましたが、これらの功績は、しばしば「抽象表現主義」をペアとしているウィレム・デ・クーニング夫人の功績に劣ります。カップルの半分。
芸術の偉大な都市の説明は、ウィリアムとの 20 年間の疎遠が、彼女が 50 代のときに和解したことを明らかにしています。それは個人的かつ芸術的な成長の時期でした。旅行中に目撃した闘牛からインスピレーションを得て、彼女はエネルギッシュで女性的な視線を男性に向け、ケネディ大統領の公式肖像画を描くよう依頼されました。
彼の生涯のスケッチはすべて、じっと座っていなかったので、私の意見ですら、半分暗記のような感じで、特徴や身振りを把握しながら非常に迅速に行う必要がありました。彼は慌てた様子ではなく、アスリートか大学生のように椅子に飛び跳ねながら座っていました。最初は、彼は決してじっと座っていなかったので、この若さの印象が邪魔をしました。
クラスナーやエレイン・デ・クーニングと同様、ヘレン・フランケンターラーも抽象表現主義者の黄金ペアの一員だったが、夫のロバート・マザーウェルに遠く離れた二番目のフィドルを演じる運命にはなかった。
これは確かに、彼女がテレビン油で薄めた油絵の具を、下塗りされていない平らなキャンバスに直接注ぐ「ディップペインティング」技法の先駆的な開発によるものです。
フランケンターラーのスタジオを訪れ、上空に彼女の象徴的な山と海を眺めた抽象画家のケネス・ノーランとモーリス・ルイスも、後に色域絵画として知られる広くて平らな色彩に対する彼女のビジョンとともに、この技法を使用しました。
ポロックと同様に、フランケンサーラーも『LIFE』誌で特集されていますが、Art She Says が指摘しているように、『LIFE』のアーティストのプロフィールがすべて同じというわけではありません。
これら 2 つの伝達の間の対話は、社会的に決定された男性的なエネルギーと女性的な自制心の物語のように見えます。ポロックの支配的な姿勢は彼の芸術的実践の重要な部分ですが、問題は彼が立っていることではなく、彼女が座っていることです。むしろ、ポロックを通して、私たちは彼の痛みを伴う革新的な実践の親密な側面を調べることができます。対照的に、フランケンターラー・パークスは、女性アーティストは、彼らが生み出す傑作と同じくらい完璧で、注意深く作られ、彫刻が施された人物であるという私たちの考えを強化します。作品は非常に抽象的で直感的に見えますが、各ストロークは計算された完璧な視覚的啓発の瞬間を表していると考えられます。
私には話したくない話題が 3 つあります。それは、私の過去の結婚、アーティスト、そして同時代人に対する私の見解です。
これら 3 人の抽象芸術家についてさらに詳しく知りたい人のために、ペンとシューウェルは次の書籍をお勧めします。
9番街の女性たち: リー・クラスナー、エレイン・デ・クーニング、グレース・ハーティガン、ジョーン・ミッチェル、ヘレン・フランケンターラー: 現代美術を変えた5人の芸術家と運動 メアリー・ガブリエル著
3 人の女性アーティスト: エイミー フォン リンテル、ボニー ルース、その他は抽象表現主義をアメリカ西部に拡大しました。
バウハウス芸術運動の女性先駆者: ゲルトルート・アルント、マリアンヌ・ブラント、アンナ・アルバース、その他の忘れられた革新者の発見
6 分間の現代アートのクイック ツアー: マネの 1862 年作『草上の昼食』からジャクソン ポロックの 1950 年代のドリップ ペインティングまでの道のり
抽象芸術と 1937 年の「退廃芸術展」に対するナチスの低俗な憤り。
— アユン・ホリデイは、East Village Inky誌の主任霊長類学者であり、最近では『Creative But Not Famous: The Little Potato Manifesto』の著者でもあります。@AyunHalliday をフォローしてください。
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欠けている包含 アルマ・W・トーマスは、黒人女性の抽象表現主義者であり、アイデアの「学校」(ワシントン・スクール・オブ・カラー)に参加した最初の黒人女性であり、ウィットビーで初めての参加者でもある。ニーで個展を開催した黒人女性。黒人作品がホワイトハウスに購入された初の女性アーティスト。面白くもあり、悲しくもあり、黒人アーティストが忘れ去られていく様子をよく表している。彼女の作品は現在、市内 4 つの美術館での回顧展を終えており、彼女の人生と作品についての短編映画は、過去 1 年間に 38 以上のフェスティバルで上映されました。https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
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投稿時間: 2022 年 8 月 9 日