최근 스웨덴 아날로그 테크놀로지(SAT, 각주 1)의 사장인 마크 고메즈가 기존 SAT 암을 대체할 두 가지 새로운 톤암을 발표했을 때, 일부 독자들은 분노하거나 착각했습니다. "왜 그는 한 번 잘못했을까?"
제품은 시간이 지남에 따라 발전하고 일정에 따라 출시됩니다(자동차는 대개 가을에 출시됩니다). 또는 디자인 제작자가 제품이 "준비되었다"고 생각할 때 출시됩니다. 어떤 몽상가는 제품이 준비되었다고 전혀 생각하지 못했기 때문에 무서운 표현입니다. 대중에게 공개하거나 V1을 출시한 후 한 달 후에 V2를 출시하고, 시간이 지남에 따라 개선이 이루어지도록 두는 대신 고객에게 태그를 지정하고 1~2년 후에 V2를 출시하는 것이 좋습니다.
SAT에 대해 말씀드리자면, 제가 리뷰하고 반해서 구매했던 톤암이 갑자기 최종 형태로 출시된 것은 아닙니다. 고메즈는 뮌헨의 하이엔드에서 초기 버전을 보여주었고, 1년 전 저에게 리뷰를 보내줄 준비가 되어 있었습니다. 2015년 7월 1호에 그 댓글이 올라온 후, 놀랍게도 2013년에 온라인에서 베어링 브래킷을 포함하여 전체가 탄소 섬유로 만들어진 훨씬 더 복잡한 SAT 암에 대한 리뷰를 발견했습니다. (제가 리뷰한 제품에는 베어링 브래킷이 스테인리스 스틸로 만들어졌습니다.) 당시 고메즈는 맞춤형 SAT만 제작했을 뿐, 아직 제조업체라고 부를 만한 수준은 아니었습니다.
SAT 핸드를 확인해 보니 2만 8천 달러였습니다. 시간이 지남에 따라 계속 오르는 높은 가격에도 불구하고, 고메즈는 결국 생산을 중단하기 전에 약 70개의 SAT 무기를 판매했습니다. 이 칼럼의 제목처럼 "세계 최고의 암"일까요? 중요한 것은 물음표입니다. "최고"라는 것을 어떻게 알 수 있을까요? Vertere Acoustics Reference와 Acoustical Systems Axiom을 포함한 다른 경쟁 제품은 들어본 적이 없습니다.
리뷰가 게시되고 상황이 진정된 후, 제 리뷰를 보고 손을 구매하신 독자분들께서 많은 메시지를 보내주셨습니다. 그들의 열정과 만족감은 변함없었고, 저는 큰 위안을 받았습니다. SAT에 대해 불만을 제기하는 이메일을 보내주신 고객분은 한 분도 없었습니다.
고메즈는 오리지널 핸드를 제작하는 동안 몇 가지 뼈아픈 교훈을 얻었습니다. 아무리 꼼꼼하게 포장해도 운송업체가 핸드를 부수는 방법을 찾아냈다는 사실도 그중 하나입니다. 그는 생산 과정에서 몇 가지 운영상의 변경을 가했는데, 그중에는 카운터웨이트 시스템을 개선하고 진동으로 인한 손상을 방지하기 위해 현장 설치를 위해 상부 수평 베어링을 별도로 포장하는 것이 있습니다(고메즈는 이런 일이 단 한 번 있었다고 말했습니다). 후자는 말처럼 쉽지 않습니다. 부분적으로 분리된 새 베어링 브래킷과 현장에서 베어링을 정확하게 예압하기 위한 도구가 필요합니다.
하지만 그는 계속해서 다른 개선을 해왔기 때문에 작년 말, 고메즈는 원래 SAT 암 생산을 중단하고 각각 9인치와 12인치 길이의 두 개의 새로운 암으로 교체했습니다. 고메즈는 엉뚱한 사람(각주 2)이 아니며 기계 및 재료 과학 석사 학위를 가지고 있으며, 다른 모든 조건이 동일하다면 9인치 암이 스타일러스가 홈에서 더 잘 작동하여 더 나은 사운드를 생성한다는 자신의 주장을 철회하지 않습니다. 12인치 턴테이블보다 사운드가 더 좋습니다(각주 3). 그러나 일부 고객은 12인치 턴테이블을 필요로 하며, 어떤 경우에는(예: 공군 턴테이블의 후면 마운트) 12인치 턴테이블만으로 충분합니다. 뭐라고요? SAT 암을 두 개 사라고요? 네.
여기에 표시된 두 가지(또는 네 가지) 새로운 모델은 LM-09(그리고 LM-12)와 CF1-09(그리고 CF1-12)입니다. 25,400달러(LM-09) 또는 29,000달러(LM-12) 톤암을 "저렴하다"고 말하고 싶지는 않지만, CF1-09가 48,000달러에 판매되는 것을 고려하면 CF1-12는 53,000달러에 판매되고 있으며 저는 이 가격에 만족합니다. 아마 "한 명의 회사에게 암을 하나에서 네 개로 늘리는 것은 엄청난 변화야. 고메즈가 CF1을 너무 소중하게 여겨서 거의 또는 전혀 할 필요가 없는 것 같아."라고 생각하실지도 모릅니다.
저는 그럴 거라고 생각하지 않습니다. 톤암에 3만 달러를 쓸 여유가 있는 사람이라면, 성능이 눈에 띄게 좋아지고 더 좋아진다면 5만 달러도 쓸 수 있을 거라고 확신합니다. ("배고픈 아이"라고 쓰진 마세요!)
새로운 SAT 핸드는 기존 SAT와 매우 유사합니다. 기존 핸드 자체가 잘 설계되고 잘 작동하기 때문입니다. 사실, 새로운 9인치 레버 두 개 모두 기존 SAT를 대체합니다.
고메즈는 배송 중 손상에 덜 취약한 더욱 강력한 베어링 시스템을 설계함으로써, 전반적인 강성을 높이고 베어링의 정적 마찰을 줄여 시스템 성능을 향상시켰습니다. 두 가지 새로운 레버 모두 수직 베어링을 지지하는 포크가 더 커졌습니다.
새로운 암은 각 암마다 다른 재설계된 탄소 섬유 및 알루미늄 분리형 헤드 하우징을 특징으로 하며, 관절 강성이 향상되고 회전 동작이 부드러워져 더욱 정밀한 방위각 조정이 가능합니다. 암레스트 또한 새롭게 디자인되었습니다. 기존 암 튜브의 폴리머 부싱이 없어지고 그 아래에 탄소 섬유가 보입니다. 고메즈는 그 이유를 설명하지 않았지만, 암레스트가 시간이 지남에 따라 보기 흉한 자국을 남길 수 있기 때문일 수도 있고, 더 가능성 있는 것은 사운드를 향상시키기 때문일 수도 있습니다. 어느 쪽이든, 이 디자인은 각 손에 독특한 느낌을 줄 것입니다.
새로운 무기 구조에 대한 자세한 내용은 AnalogPlanet.com에서 확인하실 수 있습니다. 고메즈 씨가 이메일로 보내주신 내용은 다음과 같습니다.
"새로운 무기의 성능 수준은 우연이 아니며 신뢰성을 개선하기 위해 수행된 작업의 부산물이 아니라 원래의 신뢰성 중심 목표와 완벽하게 통합되는 의도적이고 까다로운 개발 반복의 결과입니다.
다시 한번 말씀드리지만, 가격대비 성능 범위에 맞추기 위해 특정 모델의 성능을 일부러 낮추고 다른 모델들을 선호하는 것은 아닙니다. 이는 제 취향이 아니며, 불편하게 느껴질 수도 있습니다. 오히려 최상위 모델의 성능을 향상시킬 방법을 찾고 있습니다. 이 경우, CF1 시리즈는 성능, 독점성, 그리고 가격의 프리미엄 균형을 갖추고 있습니다.
LM-09는 새롭게 개발된 저비용 구조 기술을 사용하여 제작되었습니다. 기존 레버처럼 요크와 기타 금속 부품을 스테인리스 스틸 대신 알루미늄으로 제작했습니다. 무게가 가벼워지면서 LM-09는 외장형 턴테이블과의 호환성이 더욱 높아질 것으로 예상됩니다.
포장, 외관, 핏은 기존 SAT 암과 동일합니다. 알루미늄의 매끄러운 표면이 매우 매력적입니다.
Continuum Caliburn 턴테이블에 손을 바꿔 끼우고 세팅을 재현하는 방법을 들어보는 데 몇 분밖에 걸리지 않았습니다. 하지만 운송 중에는 하단 수평 베어링의 보호막을 제거하고, 베어링 팁을 사파이어 컵에서 분리한 후, 가상의 상단 베어링 컵을 실제 상단 베어링 컵으로 교체하여 팁에 고정하고 예압을 설정해야 합니다. 딜러에서 하는 것이 가장 좋습니다. 저도 그렇게 했지만, 그다지 편리하지는 않았습니다.
저는 2018년 9월호에 리뷰를 위해 설치했던 Ortofon MC Century Moving Coil Cartridge를 사용했고, 그때쯤에는 카트리지에 대해 잘 알고 있었습니다. 하지만 그 전에 Davy Spillane의 타이틀곡 "Atlantic Bridge"(LP, Tara 3019)를 듣고 24bit/96kHz로 녹음했습니다. 이 곡에는 백파이프와 윌리언 베이스를 연주하는 Spillane, 어쿠스틱 기타와 밴조를 연주하는 Bela Fleck, 도브로를 연주하는 Jerry Douglas, 프렛리스 일렉트릭 베이스 기타를 연주하는 Eoghan O'Neill, 보드란 Mustache Christy Moore 등이 참여했습니다. 더블린의 Lansdowne Studios에서 녹음하고 훌륭하게 믹싱한 이 앨범은 놀랍도록 깊고 강렬한 베이스, 현악기의 잘 그려진 과도 현상(밴조는 완벽하게 전달됨) 및 기타 사운드 프로세싱이 거대한 무대에 모두 분산되어 있습니다. 누군가 이 글을 다시 게시해야 합니다!
오리지널 SAT와 Ortofon MC Century의 조합은 제가 들어본 1987년 녹음 중 최고의 재현 중 하나입니다. 특히 저음 파워와 컨트롤 면에서 더욱 그렇습니다. 새 SAT LM-09를 연결하고 이 트랙을 다시 재생하고 녹음했습니다.
무슨 말씀인지 알겠습니다. 다시 말해, "많은 오래된 LP 서프레서가 많은 새 제품보다 소리가 더 좋다"는 거라면, 전적으로 동의합니다.
네, 제 칙칙한 귀로는 오래된 판 프레스의 소리가 새것에 비해 꽤 좋다는 걸 알 수 있어요.
문제는 마스터 레코딩에 있는 것이지 압력 자체에 있는 게 아니라고 생각합니다. 과거에는 진공관만 사용할 수 있었지만, 이제는 마이크/믹서/마스터 레코딩에 다양한 디지털/솔리드 스테이트 기술이 사용되고 있습니다.
음향적으로는, 제가 가지고 있는 오래된 스테레오/모노 클래식 음악 LP(약 1,000장 이상)가 더 나은 소리를 낸다고 생각합니다. 더 오래된 것(1960년대)은 개방적이고 통풍이 잘 되며 생생합니다. 음향적으로는, 제가 가지고 있는 오래된 스테레오/모노 클래식 음악 LP(약 1,000장 이상)가 더 나은 소리를 낸다고 생각합니다. 더 오래된 것(1960년대)은 개방적이고 통풍이 잘 되며 생생합니다.사운드 측면에서, 제가 가지고 있는 클래식 음악의 오래된 스테레오/모노 레코드(약 1000장 이상)는 개방성, 통풍성, 사실성 측면에서 오래된 레코드(1960년대)가 더 나은 사운드를 냅니다.사운드 측면에서, 제가 소장하고 있는 오래된 스테레오/모노 클래식 음악 레코드(약 1000장 이상)는 개방성, 통풍성, 사실성 측면에서 오래된 레코드(1960년대)와 비교했을 때 더 나은 사운드를 낸다고 생각합니다. 제가 디지털로 마스터한 LP 30장 이상은 모두 깨끗하고, 선명하고, 박진감 넘치고, 디지털로 '정확하게' 들리지만, 그 어느 것도 소리가 좋지 않습니다. 마치 상자 속에 갇힌 것처럼요. 제가 디지털로 마스터한 LP 30장 이상은 모두 깨끗하고, 선명하고, 박진감 넘치고, 디지털로 '정확하게' 들리지만, 그 어느 것도 소리가 좋지 않습니다. 마치 상자 속에 갇힌 것처럼요.제가 디지털로 마스터링한 30개가 넘는 앨범은 모두 디지털로 깨끗하고, 강렬하고, "정확한" 사운드를 내지만, 그 어느 것도 상자에 담긴 것만큼 좋지 않습니다.제가 디지털로 마스터링한 30개가 넘는 녹음물은 모두 깨끗하고, 선명하고, 강렬하고, 디지털로 "정확하게" 들리기는 했지만, 상자 안에 있는 것만큼 좋은 소리는 아니었습니다.
제가 방금 Phono Forum에 썼듯이, 피에르 드보가 지휘하는 빈 국립 오페라 오케스트라와 함께 리처드 터커의 컬럼비아 대학교 명반을 처음 들었을 때, 정말 기분 좋게 놀랐습니다. (1960년대였나요?) 사실 저는 그 시대의 좌석의 앞 3줄 가운데에 앉았습니다(제가 가장 좋아하는 자리는 가운데 10~13줄입니다). 공연이 너무나 생생하고, 개방적이며, 강력하고, 매력적입니다. 공연이 너무나 생생하고, 개방적이며, 강력하고, 매력적입니다.공연이 너무나 생동감 넘치고, 개방적이며, 강력하고, 흥미진진하게 들립니다.공연이 정말 활기차고, 개방적이며, 강렬하고, 신나는 것 같아요. 와! 예를 들어, 터너(뉴욕 브루클린 출신)가 제 바로 위에서 지휘봉을 잡고 노래하는 거예요. 집에서 이렇게 라이브로 연주하는 걸 좋아해 본 적이 없어요.
수십 년 동안 바이닐 레코드를 사지 않았지만, 올드 프레스는 그렇게 좋지 않았다고 말하고 싶습니다. (물론 예외도 있는데, 그래서 예전 HP는 Vintage Living Presence로 한정되었던 것 같습니다.)
카심 씨는 기존 인쇄기를 매입하여 최대한 수리하고 있는 것으로 보입니다. 그는 새 바이닐 레코드를 개당 30달러에서 100달러에 판매합니다.
바이닐은 이제 정말 비싼 취미가 됐네요! (제 1980년대 코에츠는 원래 1,000달러에 팔았는데, 결코 싸지 않았어요.)
저는 은행 계좌를 털지 않고도 귀와 머리를 이용해 비닐을 즐겼습니다!
아마도 예상했던 링크는 다음과 같습니다: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.