ගැලරි ශිල්පීන් වන ජේම්ස් පේන් සහ ජෝන් ෂර්වෙල් ඔවුන්ගේ "Great Cities of Art Explained" මාලාවේ නිව්යෝර්ක්හි කලාකරුවන් තිදෙනෙකු නියෝජනය කිරීමට තෝරා ගැනීම ප්‍රබෝධමත් සහ පුදුම සහගත දෙයකි.
මේ මහත්වරුන් පැහැදිලි තේරීම වනු ඇත, නමුත් තිදෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන බාස්කුවට් පමණක් නිව්යෝර්ක්හි උපන් අයෙකි.
නිව් යෝර්ක්හි වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදීන් තිදෙනෙක් - ලී ක්‍රස්නර්, ඉලේන් ඩි කූනිං සහ හෙලන් ෆ්‍රැන්කන්තාලර්.
මෙම කාන්තාවන් ව්‍යාපාරයට දැක්වූ දායකත්වය අතිමහත් වූ නමුත්, ක්‍රස්නර් සහ ඩි කූනිං ඔවුන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයෙන් වැඩි කාලයක් ගත කළේ ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිපුරුෂයන් වන වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදීන් වන ජැක්සන් පොලොක් සහ විලෙම් ඩි කූනිංගේ සෙවණෙහි ය.
නිව් යෝර්ක් වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදය කලා ලෝකයේ මධ්‍යස්ථානය ලෙස පැරිස් පෙරලා දමා වඩාත්ම පුරුෂාධිපත්‍ය ව්‍යාපාරය බවට පත්විය. ක්‍රස්නර්, ෆ්‍රැන්කන්තාලර් සහ එලේන් ඩි කූනිං බොහෝ විට ඔවුන්ගේ කෘති "ස්ත්‍රී", "ගීපදමය" හෝ "සියුම්" ලෙස හඳුන්වනු ලබන බව අසන්නට ලැබේ, එයින් අදහස් වන්නේ ඔවුන් තරමක් පහත් මට්ටමක සිටින බවයි.
හාන්ස් හොෆ්මන් යනු 8 වන වීදියේ ක්‍රස්නර්ගේ චිත්‍රාගාරය පවත්වාගෙන යන වියුක්ත ප්‍රකාශන ශිල්පිනියකි. ඇය කූපර් සංගමය, කලා ශිෂ්‍ය සංගමය සහ ජාතික නිර්මාණ ඇකඩමියේ අධ්‍යාපනය ලැබීමෙන් පසු එහි අධ්‍යාපනය ලබා WPA ෆෙඩරල් කලා ව්‍යාපෘතිය සඳහා සේවය කළාය. වරක් ඇගේ එක් සිතුවමක් අගය කරමින්, "එය කාන්තාවක් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් යැයි ඔබ විශ්වාස නොකරන තරම් හොඳයි" යනුවෙන් පැවසුවාය.
නිව් යෝර්ක් කලා ලෝකයේ දැනටමත් ස්ථාපිත වී සිටින, පිටතට යන ක්‍රස්නර්, පිකාසෝ, මැටිස් සහ ජෝර්ජස් බ්‍රේක්ගේ කෘති සමඟ ප්‍රදර්ශනය කරන ලද ඔවුන්ගේ කෘතිවල පොලොක් සමඟ වැදගත් සම්බන්ධතා බෙදා ගන්නා ආකාරය පෙන් සහ ෂෝවෙල් විස්තර කරයි. වැඩි කල් නොගොස්, ඇය පොලොක් සමඟ ආදර සබඳතාවක් ඇති කර ගත්තාය. 1942 දී මැක්මිලන් ගැලරියේ පැවති ප්‍රංශ සහ ඇමරිකානු සිතුවම් පිළිබඳ ප්‍රධාන ප්‍රදර්ශනයකදී.
ඔවුන් විවාහ වී ලෝන්ග් අයිලන්ඩ් වෙත ගිය නමුත් කිබොෂ් ඔවුන්ගේ මත්පැන් පානය සහ විෂය බාහිර ක්‍රියාකාරකම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම අසාර්ථක විය. ඔහු ඔහුගේ වැඩමුළුව සඳහා බිමෙහි ගබඩාවක් ඉල්ලා සිටි අතර, ඇය නිදන කාමරයක් සමඟ සෑහීමකට පත් විය.
පොලොක් ප්‍රසිද්ධියේ ගබඩාවේ බිම වැතිර ඇති විශාල කැන්වස් ඉසින අතරතුර, ක්‍රස්නර් මේසය මත කුඩා රූප මාලාවක් නිර්මාණය කළ අතර, සමහර විට නළයෙන් කෙලින්ම තීන්ත ආලේප කළේය.
ක්‍රස්නර් මෙම චරිත හෙබ්‍රෙව් හෝඩියට සංසන්දනය කරයි, ඇය කුඩා කාලයේ ඉගෙන ගත් නමුත් දැන් කියවීමට හෝ ලිවීමට නොහැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඇයට අනුව, කිසිදු නිශ්චිත අර්ථයක් ප්‍රකාශ නොකරන පුද්ගලික සංකේතාත්මක භාෂාවක් නිර්මාණය කිරීමට ඇය උනන්දු වෙයි.
බීමතින් රිය පැදවීමේ අනතුරකින් පොලොක් මිය ගිය පසු - ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ දිවි ගලවා ගත්තා - ක්‍රස්නර් පැවසුවේ බාර්න් චිත්‍රාගාරය ඇගේම පුහුණුවීම් සඳහා බවයි.
මෙය පරිවර්තනීය පියවරකි. ඇගේ කාර්යය විශාල වූවා පමණක් නොව, නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේදී ඇගේ මුළු ශරීරයේම චලනයන් ද ඇයට බලපෑවේය.
වසර දහයකට පසු, ඇය ඇගේ පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රදර්ශනය නිව්යෝර්ක් හිදී පැවැත්වූ අතර, 1984 දී, ඇගේ මරණයට මාස හයකට පෙර, MoMA ඇය වෙනුවෙන් අතීතාවර්ජනයක් පැවැත්වීය.
1978 දී ඉන්සයිඩ් නිව් යෝර්ක් හි ආර්ට් වර්ල්ඩ් සමඟ ඉතා රසවත් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, ක්‍රස්නර් සිහිපත් කළේ මුල් දිනවල ඇගේ ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය ඇගේ කාර්යය වටහා ගන්නා ආකාරයට බලපා නොමැති බවයි.
මම උසස් පාසලට ගියේ කලාකරුවන් පමණයි, හැමෝම කාන්තාවන්. ඊට පස්සේ මම කූපර් යුනියන් එකේ හිටියා, ගැහැණු ළමයින් සඳහා කලා පාසලක්, සියලුම කාන්තා කලාකරුවන්, මම පසුව WPA හි සිටියදී පවා, ඔබ දන්නවා, කාන්තාවක් වීම සහ කලාකරුවෙකු වීම අසාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. මේ සියල්ල බොහෝ ප්‍රමාද වී සිදුවීමට පටන් ගත්තා, විශේෂයෙන් මධ්‍යම පැරිසියේ සිට නිව්යෝර්ක් වෙත ස්ථාන මාරු වූ විට, මම හිතන්නේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදය ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, දැන් අපට ගැලරි, මිල ගණන්, මුදල්, අවධානය ඇත. එතෙක් එය තරමක් නිහඬ දර්ශනයක් විය. මම කාන්තාවක් බව මට මුලින්ම වැටහුණේ එවිටයි, මට "තත්වයක්" තිබුණා.
ඉලේන් ඩි කූනිං වියුක්ත චිත්‍ර ශිල්පිනියක්, කලා විචාරිකාවක්, දේශපාලන ක්‍රියාකාරිනියක්, ගුරුවරියක් සහ "නගරයේ වේගවත්ම චිත්‍ර ශිල්පිනියක්" වූ නමුත් මෙම ජයග්‍රහණ බොහෝ විට "වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදය" යුගලය වන විලෙම් ඩි කූනිං මහත්මියගේ ජයග්‍රහණවලට වඩා පහත් ය. යුවළකින් අඩක්.
කලා නගරයේ මහා පැහැදිලි කිරීම හෙළි කරන්නේ විලියම්ගෙන් ඇයගේ දශක දෙකක විරසකය - ඇය පනස් ගණන්වල සිටියදී සමගි වූ - පෞද්ගලික හා කලාත්මක වර්ධනයේ කාල පරිච්ඡේදයක් බවයි. ඇය තම ගමන් වලදී දුටු ගොන් පොර වලින් ආශ්වාදයක් ලබා ගනිමින්, ඇය තම ජවසම්පන්න කාන්තා බැල්ම පිරිමින් වෙත යොමු කළ අතර ජනාධිපති කෙනඩිගේ නිල චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමට ඇයට පැවරුණි:
ඔහුගේ ජීවිත සටහන් සියල්ලම ඉතා ඉක්මනින් කළ යුතු වූ අතර, ලක්ෂණ සහ අභිනයන් ග්‍රහණය කර ගනිමින්, අඩක් කටපාඩම් කිරීමක් ලෙස, මගේ මතය අනුව පවා, ඔහු කිසි විටෙකත් නිශ්චලව වාඩි වී නොසිටි බැවිනි. කලබල වී සිටින බවක් පෙනෙන්නට නොතිබූ ඔහු, ක්‍රීඩකයෙකු හෝ විශ්ව විද්‍යාල ශිෂ්‍යයෙකු මෙන් පුටුවේ එහා මෙහා ඇවිදිමින් වාඩි විය. මුලදී, තරුණයා පිළිබඳ මෙම හැඟීම බාධාවක් විය, මන්ද ඔහු කිසි විටෙකත් නිශ්චලව වාඩි නොවීය.
ක්‍රස්නර් සහ ඉලේන් ඩි කූනිං මෙන්, හෙලන් ෆ්‍රැන්කන්තේලර් ද වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදීන්ගේ ස්වර්ණමය යුගලයේ කොටසක් වූ නමුත්, ඇගේ සැමියා වන රොබට් මදර්වෙල්ට වඩා දුරස්ථ දෙවැනියෙකු ලෙස වාදනය කිරීමට ඇයට නියම නොවීය.
මෙය නිසැකවම ඇයගේ පුරෝගාමී සංවර්ධනය නිසා ය "ඩිප්-පින්ටින්" තාක්ෂණය, ඇය ටර්පන්ටයින් වල තනුක කළ තෙල් තීන්ත කෙලින්ම ප්‍රාථමික නොකළ කැන්වසයක් මතට වත් කරයි.
ෆ්‍රැන්කන්තේලර්ගේ චිත්‍රාගාරය නැරඹීමට ගිය විට, එහිදී ඔවුන් ඇගේ සංකේතාත්මක කඳු සහ මුහුද දුටු අතර, වියුක්ත චිත්‍ර ශිල්පීන් වන කෙනත් නෝලන් සහ මොරිස් ලුවිස් ද මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කළ අතර, පසුව ගැමට් සිතුවම් ලෙස හැඳින්වෙන පුළුල්, පැතලි-වර්ණ සිතුවම් සඳහා ඇගේ දැක්ම සමඟින්.
පොලොක් මෙන්ම ෆ්‍රැන්කන්තේලර් ද LIFE සඟරාවේ පළ වී ඇත, නමුත් Art She Says පෙන්වා දෙන පරිදි, සියලුම LIFE කලාකරුවන්ගේ පැතිකඩ සමාන නොවේ:
මෙම සම්ප්‍රේෂණ දෙක අතර සංවාදය සමාජීය වශයෙන් අධිෂ්ඨානශීලී පුරුෂ ශක්තිය සහ කාන්තා ස්වයං පාලනය පිළිබඳ කතාවක් ලෙස පෙනේ. පොලොක්ගේ ප්‍රමුඛ ඉරියව්ව ඔහුගේ කලාත්මක භාවිතයේ ප්‍රධාන අංගයක් වුවද, ගැටලුව වන්නේ ඔහු සිටගෙන සිටීම නොව ඇය වාඩි වී සිටීමයි. ඒ වෙනුවට, ඔහුගේ වේදනාකාරී සහ නව්‍ය භාවිතයේ සමීප පැත්ත අපට සොයා බැලිය හැක්කේ පොලොක් හරහා ය. ඊට වෙනස්ව, ෆ්‍රැන්කන්තේලර් පාර්ක්ස් කාන්තා කලාකරුවන් ප්‍රවේශමෙන් නිර්මාණය කරන ලද, කැටයම් කරන ලද රූප ලෙස ඔවුන් නිර්මාණය කරන කලාකෘති තරම් පරිපූර්ණ බව අපගේ අදහස ශක්තිමත් කරයි. කෑලි ඉතා වියුක්ත සහ දෘශ්‍යමාන ලෙස පෙනුනද, සෑම පහරක්ම දෘශ්‍ය ඥානාලෝකයේ ගණනය කළ, දෝෂ රහිත මොහොතක් නියෝජනය කරන බව සැලකේ.
මම සාකච්ඡා කිරීමට අකමැති මාතෘකා තුනක් තිබේ: මගේ පෙර විවාහ, කලාකරුවන් සහ සමකාලීනයන් පිළිබඳ මගේ අදහස්.
මෙම වියුක්ත කලාකරුවන් තිදෙනා ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට කැමති අය සඳහා, පෙන් සහ ෂුවෙල් පහත පොත් නිර්දේශ ඉදිරිපත් කරයි:
නවවන වීදියේ කාන්තාවන්: ලී ක්‍රස්නර්, ඉලේන් ඩි කූනිං, ග්‍රේස් හාර්ටිගන්, ජෝන් මිචෙල් සහ හෙලන් ෆ්‍රැන්කන්තේලර්: මේරි ගේබ්‍රියෙල් විසින් රචිත කලාකරුවන් පස්දෙනා සහ සමකාලීන කලාව වෙනස් කළ ව්‍යාපාරය
ඒමි වොන් ලින්ටෙල්, බොනී රූස් සහ තවත් කලාකරුවන් තිදෙනෙකු වියුක්ත ප්‍රකාශනවාදය ඇමරිකානු බටහිරට ව්‍යාප්ත කළහ.
බවුහවුස් කලා ව්‍යාපාරයේ කාන්තා පුරෝගාමීන්: ගර්ට්‍රඩ් ආර්න්ඩ්ට්, මේරියන් බ්‍රැන්ඩ්ට්, ඇනා ඇල්බර්ස් සහ අනෙකුත් අමතක වූ නවෝත්පාදකයින්ගේ සොයාගැනීම
සමකාලීන කලාව පිළිබඳ මිනිත්තු හයක කෙටි චාරිකාවක්: මැනට්ගේ 1862 ලන්ච් ඔන් ද ග්‍රාස් සිට ජැක්සන් පොලොක්ගේ 1950 ගණන්වල බිංදු සිතුවම දක්වා යන්නේ කෙසේද?
වියුක්ත කලාවට එරෙහිව අසභ්‍ය නාසි කෝපය සහ 1937 “පරිහානියට පත් කලා ප්‍රදර්ශනය”.
— අයුන් හොලිඩේ යනු ඊස්ට් විලේජ් ඉන්කි සඟරාවේ ප්‍රධාන ප්‍රාථමික විද්‍යාඥයා වන අතර මෑතකදී නිර්මාණාත්මක නමුත් ප්‍රසිද්ධ නොවේ: ද ලිට්ල් පොටේටෝ මැනිෆෙස්ටෝ හි කතුවරයා වේ. ඇයගේ @AyunHalliday අනුගමනය කරන්න.
අපි අපේ පක්ෂපාතී පාඨකයින් මත විශ්වාසය තැබීමට කැමතියි, චපල වෙළඳ දැන්වීම් මත නොවේ. විවෘත සංස්කෘතියේ අධ්‍යාපනික මෙහෙවරට සහාය වීම සඳහා, පරිත්‍යාගයක් කිරීම ගැන සලකා බලන්න. අපි PayPal, Venmo (@openculture), Patreon සහ Crypto පිළිගනිමු! මෙහි සියලු විකල්ප සොයා ගන්න. අපි ඔබට ස්තූතියි!
අතුරුදහන් වූ ඇතුළත් කිරීම ඇල්මා ඩබ්ලිව්. තෝමස් යනු කළු ජාතික වියුක්ත ප්‍රකාශන ශිල්පිනියක් වන අතර ඇය අදහස් පිළිබඳ “පාසලට” (වොෂින්ටන් වර්ණ පාසල) සම්බන්ධ වූ පළමු කළු කාන්තාව සහ විට්බි හි පළමු කාන්තාව විය. නි හි ඒකල සංදර්ශනයක් සහිත කළු කාන්තාවක්, ධවල මන්දිරය විසින් කළු කලාකරුවෙකුගේ කෘතියක් මිලදී ගත් පළමු කාන්තා කලාකාරිනිය - විහිලු සහ දුක්බර, කළු කලාකරුවන් කොපමණ වාරයක් අමතක වී ඇත්ද යන්න පිළිබඳ ඉතා සාමාන්‍ය දෙයකි. ඇගේ කෘතිය දැන් නගර කෞතුකාගාර 4 ක අතීතාවර්ජනයක් සම්පූර්ණ කරමින් සිටින අතර, ඇගේ ජීවිතය සහ කෘතිය පිළිබඳ කෙටි චිත්‍රපටයක් පසුගිය වසර පුරා උත්සව 38 කට අධික සංඛ්‍යාවක ප්‍රදර්ශනය කර ඇත. https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
වෙබයේ ඇති හොඳම සංස්කෘතික හා අධ්‍යාපනික සම්පත් ඔබට දිනපතා විද්‍යුත් තැපෑලෙන් එවන්න. අපි කිසි විටෙකත් අයාචිත තැපැල් යවන්නේ නැත. ඕනෑම අවස්ථාවක දායකත්වයෙන් ඉවත් වන්න.
Open Culture හොඳම අධ්‍යාපනික මාධ්‍ය සඳහා වෙබය සොයයි. ඔබට අවශ්‍ය නොමිලේ පාඨමාලා සහ ශ්‍රව්‍ය පොත්, ඔබට අවශ්‍ය භාෂා පාඩම් සහ අධ්‍යාපනික වීඩියෝ සහ ඒ අතර ඕනෑ තරම් ඥානාලෝකය අපි සොයා ගනිමු. ඔබට අවශ්‍ය නොමිලේ පාඨමාලා සහ ශ්‍රව්‍ය පොත්, ඔබට අවශ්‍ය භාෂා පාඩම් සහ අධ්‍යාපනික වීඩියෝ සහ ඒ අතර ඕනෑ තරම් ඥානාලෝකය අපි සොයා ගනිමු.ඔබට අවශ්‍ය නොමිලේ පාඨමාලා සහ ශ්‍රව්‍ය පොත්, ඔබට අවශ්‍ය භාෂා පාඩම් සහ අධ්‍යාපනික වීඩියෝ සහ අධ්‍යාපනික ද්‍රව්‍ය රාශියක් අපි සොයා ගනිමු.ඔබට අවශ්‍ය නොමිලේ පාඩම් සහ ශ්‍රව්‍ය පොත්, ඔබට අවශ්‍ය භාෂා පාඩම් සහ අධ්‍යාපනික වීඩියෝ සහ ඒ අතර බොහෝ ආශ්වාදයක් අපි සොයා ගනිමු.