Недавно, када је Марк Гомез, шеф компаније Swedish Analog Technologies (SAT, фуснота 1), најавио две нове ручице које ће заменити његову оригиналну SAT ручицу, неки читаоци су били огорчени или су се упустили у превару: „Зашто то није једном урадио како треба? Време?“
Производи се временом развијају, а затим се објављују према распореду (аутомобили, обично на јесен) или када дизајнери-произвођачи мисле да су „спремни“ – застрашујући цитати јер неки сањари никада нису ни мислили да јесу. Дизајни су спремни и зато их никада не објављују јавности, или објављују V2 месец дана након V1, оглашавају купца, уместо да дозволе да се побољшања и побољшања гомилају током времена, и испоручују V2 годину или две касније.
Што се тиче САТ-а, ручица коју сам рецензирао, заљубио се у њу и купио није се изненада појавила у финалном облику. Гомез ми је показао рану верзију у продавници High End у Минхену, и пре годину дана је био спреман да ми пошаље рецензију. Након што је коментар објављен, у броју 1 из јула 2015. године, на моје изненађење, пронашао сам ранији коментар из 2013. године на мрежи о много софистициранијој САТ ручици направљеној у потпуности од угљеничних влакана, укључујући носач лежаја. (Мој узорак за рецензију имао је носач лежаја направљен од нерђајућег челика.) У то време, Гомез је само правио САТ по наруџбини, још увек не оно што бих назвао произвођачем.
Када сам погледао САТ ручицу, коштала је 28.000 долара. Упркос високој цени — која је временом наставила да расте — Гомез је на крају продао око 70 САТ ручица пре него што је обуставио производњу. Да ли је то „Најбоља ручица на свету?“, како пита наслов те колумне? Знак питања је важан: како да знам да је „најбоља“? Нисам чуо ни за једног другог кандидата, укључујући Vertere Acoustics Reference и Acoustical Systems Axiom.
Након што је рецензија објављена и прашина се слегла, добио сам много порука од читалаца који су управо купили руку на основу моје рецензије. Њихов ентузијазам и задовољство били су доследни – олакшање за мене. Ниједан купац ми није послао имејл жалећи се на САТ.
Гомез је научио неке тешке лекције током производње оригиналне руке, укључујући и чињеницу да без обзира колико пажљиво ју је спаковао, пошиљалац је проналазио начине да је поломи. Направио је неке оперативне промене током производње, укључујући побољшање система противтегова и паковање горњег хоризонталног лежаја одвојено за инсталацију на терену како би се избегло оштећење од вибрација (мада ми Гомез каже да се ово догодило само једном). Ово друго је лакше рећи него учинити: захтева нови, делимично раздвојени носач лежаја и алат за прецизно претходно оптерећење лежајева на терену.
Али он је стално правио друга побољшања, па је крајем прошле године Гомез обуставио производњу оригиналне САТ ручке и заменио је са две нове ручке, свака дужине 9 и 12 инча. Гомез, није потчкир (фуснота 2), има магистарску диплому из машинства и науке о материјалима и није одустао од своје тврдње да, под осталим једнаким условима, ручица од 9 инча омогућава да се игла кертриџа боље понаша у жлебу и даје боље резултате. Звук је бољи од ручица од 12 инча (фуснота 3). Међутим, неки купци желе ручке од 12 инча, а у неким случајевима (на пример, задњи носачи за грамофоне Ваздухопловства), само ручица од 12 инча је довољна. Шта? Да ли је неко заиста купио две САТ ручке? Да.
Два (или четири) нова модела су LM-09 (и LM-12) и CF1-09 (и CF1-12) представљени овде. Не волим да описујем ручице које се продају за 25.400 долара (LM-09) или 29.000 долара (LM-12) као „приступачне“, али с обзиром на то да се CF1-09 продаје за 48.000 долара, CF1-12 се продаје за 53.000 долара и задовољан сам њоме. Можда мислите: „Прелазак са производње једне ручице на четири је огромна промена за компанију са једним човеком. Можда Гомез толико високо цењује CF1 да не мора да прави много или ниједну од њих.“
Не бих рачунао на то. Прилично сам сигуран да свако ко може да приушти 30.000 долара на ручицу може да потроши и 50.000 долара ако значајно побољша своје перформансе, па чак и да се побољша. (Молим вас, немојте писати писма „Гладна беба“!)
Нове руке САТ-а изгледају веома слично оригиналном САТ-у јер су веома сличне: сама оригинална рука је добро дизајнирана и добро изведена. У ствари, обе нове руке од 9 инча су замене за оригинални САТ.
Док је пројектовао јачи систем лежајева који је мање подложан оштећењима током транспорта, Гомез је такође побољшао његове перформансе повећањем укупне крутости и смањењем статичког трења лежаја. Код обе нове руке, јарам који подржава вертикалне лежајеве је постао већи.
Нове руке имају редизајниране, уклоњиве шкољке од угљеничних влакана и алуминијума – које су различите за сваку руку – са већом чврстоћом спојнице и глађим ротационим дејством за прецизније подешавање азимута. Цеви руке су такође нове. Полимерске чауре оригиналних цеви руке су изостављене, а угљенична влакна испод су видљива. Гомез није објаснио зашто је то урадио, али можда је то зато што наслон за руке може временом оставити ружне трагове – или, вероватније, доприноси бољем звуку. У сваком случају, то ће свакој руци дати јединствен изглед.
Више о новој структури оружја можете прочитати на AnalogPlanet.com. Ево шта ми је Гомез рекао у имејлу:
„Ниво перформанси новог оружја није случајан нити нуспроизвод рада урађеног на побољшању робусности, већ је резултат промишљених и захтевних развојних итерација које се беспрекорно интегришу са оригиналним циљевима усмереним на робусност.“
„Поново, желим да разјасним да не смањујем намерно перформансе једног модела у корист других како бих се уклопио у распон цене/перформанси – то није мој стил и то би ме учинило непријатним. Уместо тога, покушавам да пронађем начин да побољшам перформансе врхунског модела. У овом случају, CF1 серија има премиум позицију у погледу перформанси, ексклузивности и цене.“
LM-09 је произведен коришћењем новоразвијене јефтине технике конструкције, са јармом и другим металним деловима направљеним од алуминијума, уместо од нерђајућег челика као код оригиналне руке. Смањена маса би требало да учини LM-09 компатибилнијим са висећим грамофонима.
Паковање, презентација и прилагођавање су исти као код оригиналне САТ руке. Глатка површина алуминијума је веома атрактивна.
Требало је само неколико минута да га ставим и послушам како се замењују кракови на мом грамофону Continuum Caliburn и понављају подешавања. Међутим, током транспорта уклоните заштитну подлошку са доњег хоризонталног лежаја, одвојите врх лежаја од његове сафирне чашице и замените виртуелну горњу чашицу лежаја стварном горњом чашицом лежаја, причврстите је за врх и подесите преднапрезање, што је најбоље да уради продавац. Ја сам то урадио, али није било баш удобно.
Користио сам Ортофонов MC Century Moving Coil кертриџ, који сам инсталирао за рецензију у издању из септембра 2018. године, и до тада сам добро познавао кертриџ. Али пре тога, послушао сам насловну нумеру албума Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) од Дејвија Спилана и направио снимак у 24-битном/96kHz формату. На њему учествују Спилајн на гајдапу и басу, Бела Флек на акустичној гитари и бенџу, Џери Даглас на Доброу, Еоган О'Нил на електричном басу без прагова и Кристи Мур, итд. Снимљен и бриљантно миксован у Lansdowne студију у Даблину, албум има невероватан, дубок, снажан бас, добро извучене транзијенте на жицама – бенџи су савршено ухваћени – и још више звучног уживања, све распоређено по огромној бини. Неко би требало да ово поново објави!
Комбинација оригиналног SAT-а и Ortofon MC Century-ја је једна од најбољих репродукција снимка из 1987. године коју сам икада чуо, посебно због снаге баса и контроле. Ставио сам нови SAT LM-09 и поново пустио и снимио нумеру.
Разумем шта мислиш. Ако то кажеш другачије: „многи стари ЛП супресори и даље звуче боље од многих нових“, онда се потпуно слажем са тобом.
Да, моје замагљене уши ми говоре да многе старе ЛП плоче и даље звуче прилично добро у поређењу са новим.
Мислим да је проблем у мастер снимку, а не у самом притиску. У прошлости су вакуумске цеви биле једина доступна електроника, а сада се користи много дигиталне/транзисторске технологије током микрофонског/миксовања/мастер снимања.
Звучно, сматрам да оне старе стерео/моно ЛП плоче класичне музике које добијам (око 1.000+) звуче боље на старијим (1960-им) у смислу ОТВОРЕНОСТИ, прозрачности и реализма. Ниједна од мојих 30+ дигитално мастерованих плоча није звучала тако добро, као да је затворена у кутији, иако су све звучале јасно, чисто, продорно и дигитално „тачно“.
Као што сам управо објавио на Фоно форуму овде, када сам први пут свирао са Оркестром Бечке државне опере којим је дириговао Пјер Дерво, први пут сам свирао стари ЛП колумбијске издавачке куће Мастерс који је певао Ричард Такер: арија из француске опере, био сам пријатно изненађен. (1960-те?) Заправо сам се нашао како седим у центру прва 3 реда оперске куће (моје омиљено место: редови 10-13 у центру). Наступ звучи тако живописно, отворено, снажно и привлачно. Вау! Као Тарнер (родом из Бруклина, Њујорк) који пева тачно изнад мене на подијуму. Никада раније нисам имао овакво уживање у живом наступу код куће.
Нисам купио винил плочу деценијама, али ипак морам да кажем да стара преса никада није била баш добра. (Наравно, постоје изузеци, што је вероватно разлог зашто се стари HP ограничио на Vintage Living Presence).
Изгледа да је господин Касим купио расположиву штампарску машину и обнавља је колико год је то могуће. Своје нове винил плоче продаје за 30 до 100 долара по комаду.
Винил је сада веома скуп хоби! (Мој Коетсус из 1980-их никада није био јефтин, првобитно се продавао за 1.000 долара).
Користио сам уши и главу да уживам у винилу, а да притом не потрошим новац на банковни рачун!
Можда је ово очекивани линк: „https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf“