Нещодавно, коли Марк Гомес, голова Swedish Analog Technologies (SAT, примітка 1), анонсував два нових тонарма замість його оригінального SAT, деякі читачі були обурені або введені в оману: «Чому він зробив це неправильно?один раз?»
Продукти розвиваються з часом, а потім випускаються за розкладом (автомобілі, як правило, восени), або коли дизайнери вважають, що вони «готові» – страшні цитати, тому що деякі мрійники ніколи не думали, що це так.для своєї громадськості або випустити V2 через місяць після V1, позначити клієнта замість того, щоб дозволяти вдосконаленням і вдосконаленням накопичуватися з часом, і випустити V2 через рік або два.
Що стосується SAT, то розглянутий мною тонарм, який я полюбив і купив, не з'явився раптово в остаточному вигляді.Гомес показав мені ранню версію на High End у Мюнхені, і рік тому він був готовий надіслати мені огляд.Після того, як коментар було опубліковано, у випуску 1 липня 2015 року, на мій подив, я знайшов попередній огляд за 2013 рік в Інтернеті про набагато складніший кронштейн SAT, виготовлений повністю з вуглецевого волокна, включаючи кронштейн підшипника.(У моєму оглядовому пристрої кронштейн підшипника був зроблений з нержавіючої сталі.) У той час Gomez виготовляв лише індивідуальні SAT, а не те, що я б назвав виробником.
Коли я подивився на руку SAT, вона коштувала 28 000 доларів.Незважаючи на високу ціну, яка з часом продовжувала зростати, Гомес зрештою продав близько 70 одиниць зброї SAT, перш ніж припинити виробництво.Це «Найкраща рука у світі?»як сказано в назві цієї колонки?Знак питання важливий: як я знаю, що це «найкраще»?Я не чув про жодних інших претендентів, включаючи Vertere Acoustics Reference та Acoustical Systems Axiom).
Після того, як огляд було опубліковано і пил влягся, я отримав багато повідомлень від читачів, які щойно купили руку на основі мого огляду.Їхній ентузіазм і задоволення були постійними, що було полегшенням для мене.Жоден клієнт не надіслав мені електронного листа зі скаргою на SAT.
Гомес засвоїв кілька важких уроків під час виготовлення оригінальної руки, зокрема той факт, що незалежно від того, наскільки ретельно він її упаковував, відправник знаходив способи її зламати.Він вніс деякі робочі зміни під час виробництва, зокрема доопрацював систему противаги та окрему упаковку верхнього горизонтального підшипника для польової установки, щоб уникнути пошкодження вібрацією (хоча Гомес каже мені, що це сталося лише один раз).Останнє легше сказати, ніж зробити: для цього потрібен новий, частково роз’єднаний кронштейн підшипника та інструмент для точного попереднього натягу підшипників у польових умовах.
Але він постійно робив інші вдосконалення, тож наприкінці минулого року Гомес припинив виробництво оригінального кронштейна SAT і замінив його двома новими кронштейнами, кожен довжиною 9" і 12".Гомес, який не займається поткієром (примітка 2), має ступінь магістра з механіки та матеріалознавства і не відмовляється від свого твердження, що за інших рівних умов 9-дюймова ручка дозволяє стилусу краще поводитися в канавці, створюючи кращий звук.результати Звучить краще, ніж 12-дюймові вертушки (виноска 3).Однак деяким покупцям потрібні 12-дюймові вертушки, а в деяких випадках (наприклад, задні кріплення для вертушки ВПС) достатньо лише 12-дюймової вертушки.Що?купити дві зброї SAT?Так.
Дві (або чотири) нові моделі — це LM-09 (і LM-12) і CF1-09 (і CF1-12), показані тут.Мені не подобається називати тонармами за 25 400 доларів (LM-09) або 29 000 доларів (LM-12) «доступними», але враховуючи, що CF1-09 продається за 48 000 доларів, CF1-12 продається за 53 000 доларів, і я цим задоволений.Можливо, ви думаєте: «Перехід від виробництва однієї руки до чотирьох — це величезна зміна для компанії, яка складається з однієї людини.Можливо, Гомес так високо цінує CF1, що йому не потрібно робити багато або нічого з цього».
Я б на це не розраховував.Я майже впевнений, що будь-хто, хто може дозволити собі витратити 30 000 доларів на тонарм, може також витратити 50 000 доларів, якщо він буде працювати значно чи навіть краще.(Будь ласка, не пишіть листи «Голодна дитина»!)
Нові руки SAT дуже схожі на оригінальні SATs, тому що вони дуже схожі: сама оригінальна рука добре розроблена та добре виконана.Насправді обидва нові 9-дюймові важелі є заміною оригінального SAT.
Розробляючи міцнішу систему підшипників, яка менш схильна до пошкоджень під час транспортування, Gomez також покращує продуктивність системи за рахунок збільшення загальної жорсткості та зменшення статичного тертя в підшипнику.В обох нових важелях вилка, що підтримує вертикальні опори, стала більше.
Нові важелі мають оновлені корпуси знімної головки з вуглецевого волокна та алюмінію, які відрізняються для кожної важелі, з більшою жорсткістю з’єднань і більш плавним обертанням для більш точного регулювання азимута.Підлокітники теж нові.Полімерні втулки оригінальних трубок рукава відсутні, а під ними видно вуглецеве волокно.Гомес не пояснив, чому він це зробив, але це могло бути тому, що підлокітник може залишати непривабливі сліди з часом – або, що більш імовірно, це покращує звук.У будь-якому випадку це додасть кожній руці унікальний вигляд.
Ви можете дізнатися більше про нову структуру зброї на AnalogPlanet.com.Ось що Гомес сказав мені в електронному листі:
«Рівень ефективності нової зброї не є випадковістю чи побічним продуктом роботи, проведеної для підвищення надійності, а є результатом навмисної та вимогливої ​​ітерації розробки, яка бездоганно інтегрується з початковими цілями, зосередженими на надійності.
«Знову ж таки, я хочу чітко пояснити, що я не навмисно знижую продуктивність однієї моделі на користь інших, щоб відповідати діапазону ціна/продуктивність – це не мій стиль і може викликати у мене відчуття дискомфорту.Натомість я намагаюся знайти спосіб покращити продуктивність топ-моделі.У цьому випадку серія CF1 має чудовий баланс продуктивності, ексклюзивності та ціни.
LM-09 виготовляється з використанням нещодавно розробленої недорогої конструкційної технології, де ярмо та інші металеві частини виготовлені з алюмінію, а не з нержавіючої сталі, як оригінальний важіль.Знижена вага має зробити LM-09 більш сумісним із підвісними вертушками.
Упаковка, зовнішній вигляд і підгонка такі ж, як і в оригінальної ручки SAT.Гладка поверхня алюмінію дуже приваблива.
Знадобилося лише кілька хвилин, щоб вставити його та послухати, як поміняти руки на моєму програвачі Continuum Caliburn і відтворити налаштування.Проте зніміть щиток із нижнього горизонтального підшипника, під час транспортування відокремте наконечник підшипника від сапфірової чашки та замініть віртуальну верхню чашку підшипника фактичною верхньою чашкою підшипника, закріпіть її на наконечнику та встановіть попереднє натяг, найкраще у дилера.Я це зробив, але це було не дуже зручно.
Я використовував картридж Ortofon MC Century з рухомою котушкою, який я встановив для огляду у випуску за вересень 2018 року, і на той час я добре знав цей картридж.Але перед цим я прослухав заголовний трек Дейві Спіллейна «Atlantic Bridge» (LP, Tara 3019) і записав його у 24 біт/96 кГц.У ньому бере участь Спіллейн на волинці та бас-гітара Willean, Бела Флек на акустичній гітарі та банджо, Джеррі Дуглас на Dobro, Йоган О'Ніл на безладовій електричній бас-гітарі, bodran Moustache Крісті Мур тощо. Записаний і блискуче зведений у Lansdowne Studios Studios у Дубліні, альбом має дивовижні, глибокі, пронизливі баси, добре промальовані перехідні процеси на струнах – банджо. ідеально передаються – та інша обробка звуку, все розподілено на величезній сцені.Хтось повинен це зробити репост!
Поєднання оригінального SAT і Ortofon MC Century є одним із найкращих відтворень запису 1987 року, які я коли-небудь чув, особливо з точки зору потужності баса та контролю.Я поставив новий SAT LM-09 і знову програв і записав трек.
Я розумію, що ви маєте на увазі.Іншими словами: «багато старих придушників LP звучать краще, ніж багато нових», тоді я повністю згоден з вами.
Так, мої заплямовані вуха кажуть мені, що багато старих пресів для пластин звучать досить добре порівняно з новими.
Я думаю, що проблема в основному записі, а не в самому тиску.У минулому вакуумні лампи були єдиною доступною електронікою, а зараз існує безліч цифрових/твердотільних технологій, які використовуються для мікрофонного/мікшерного/основного запису.
З точки зору звучання я вважаю ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які я отримав (близько 1000+), старіші звучать краще (епохи 1960 року), з точки зору ВІДКРИТОСТІ, просторо та реалістично. З точки зору звучання я вважаю ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які я отримав (близько 1000+), старіші звучать краще (епохи 1960 року), з точки зору ВІДКРИТОСТІ, просторо та реалістично.З точки зору звуку, я вважаю, що старі стерео/моно записи класичної музики, які я маю (близько 1000+), старіші звучать краще (епоха 1960-х років) з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму.З точки зору звуку, я вважаю, що старі стерео/моно записи класичної музики, які я маю (близько 1000+), звучать краще на старих (1960-х) з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму. Жодна з моїх понад 30 цифрових платівок не звучить так добре, як у коробці, незважаючи на те, що всі вони звучать чітко, чисто, різко та цифрово «правильно». Жодна з моїх понад 30 цифрових платівок не звучить так добре, як у коробці, незважаючи на те, що всі вони звучать чітко, чисто, різко та цифрово «правильно».Жоден із моїх 30+ цифрових альбомів не звучить так добре, як у коробці, незважаючи на те, що всі вони звучать цифрово чітко, чисто, різко та «правильно».Жоден із моїх понад 30 записів, опрацьованих у цифровому форматі, не звучав так добре, ніби я був у коробці, хоча всі вони звучали чітко, чисто, різко та цифрово «правильно».
Як я щойно писав тут на Phono Forum, коли я вперше програв платівку старого шедевру Колумбійського університету Річарда Такера з оркестром Віденської державної опери під керівництвом П’єра Дево, я був дуже приємно здивований.(1960-ті?) Я фактично сидів у центрі перших 3 рядів будинку епохи (моє улюблене місце: ряди 10-13 у центрі). Виконання звучить так живо, відкрито, потужно та захоплююче. Виконання звучить так живо, відкрито, потужно та захоплююче.Виступ звучить так живо, відкрито, потужно і захоплююче.Вистава звучить дуже жваво, відкрито, потужно і хвилююче.Ого!Наприклад, Тернер (народився в Брукліні, Нью-Йорк) співає прямо наді мною на подіумі.Я ніколи раніше не любив так грати вдома наживо.
Я не купував вінілові платівки десятиліттями, але все ж мушу сказати, що стара преса ніколи не була такою хорошою.(Звичайно, є винятки, імовірно, тому старі HP обмежувалися Vintage Living Presence).
Схоже, пан Касім придбав існуючий друкарський верстат і максимально його модернізує.Він продає свої свіжі вінілові платівки від 30 до 100 доларів за штуку.
Вініл зараз дуже дороге хобі!(Мій Koetsus 1980-х ніколи не був дешевим, спочатку продавався за 1000 доларів).
Я використовував свої вуха та голову, щоб насолоджуватися вінілом, не псуючи свій банківський рахунок!
Можливо, це очікуване посилання: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”.