Нещодавно, коли Марк Гомес, голова Swedish Analog Technologies (SAT, виноска 1), анонсував два нових тонарма замість його оригінального тонарма SAT, деякі читачі були обурені або дозволили собі обман: «Чому він одного разу не зробив це правильно?час?»
Продукти розвиваються з часом, а потім випускаються відповідно до розкладу (автомобілі, як правило, восени) або коли дизайнери-виробники думають, що вони «готові» – страшні цитати, тому що деякі мрійники ніколи не думали, що вони готові. Дизайни вже готові, тому ніколи не випускають їх для громадськості, або випускають V2 через місяць після V1, ставлячи галочки клієнтам, замість того, щоб дозволити вдосконаленням і вдосконаленням накопичуватися з часом і поставити V2 через рік або два.
Що стосується SAT, то тонарм, який я переглянув, закохався та купив, не з’явився раптом у завершеній формі. Гомес показав мені ранню ітерацію на High End у Мюнхені, і рік тому він відчув, що готовий надіслати мені огляд. Після публікації коментаря в першому номері за липень 2015 року, на мій подив, я знайшов у мережі попередній коментар 2013 року про набагато складніший SAT, повністю виготовлений із вуглецевого волокна. , включаючи кронштейн підшипника. (Мій оглядовий зразок мав кронштейн підшипника з нержавіючої сталі.) У той час Gomez просто виготовляв SAT на замовлення, ще не те, що я б назвав виробником.
Коли я подивився на рукоятку SAT, вона коштувала 28 000 доларів. Незважаючи на високу ціну, яка з часом продовжувала зростати, Гомес зрештою продав близько 70 одиниць зброї SAT, перш ніж призупинити виробництво. Це «Найкращий тонарм у світі?»як сказано в назві цієї колонки? Знак питання важливий: як я знаю, що це «найкращий»? Я не чув про жодних інших претендентів, включаючи Vertere Acoustics Reference та Acoustical Systems Axiom).
Після того, як огляд було опубліковано та пил улягся, я отримав багато повідомлень від читачів, які щойно купили руку на основі мого відгуку. Їхній ентузіазм і задоволення були незмінними – для мене полегшення. Жоден покупець не надіслав мені електронного листа зі скаргами на SAT.
Гомес засвоїв кілька важких уроків під час виробництва оригінального важеля, зокрема той факт, що незалежно від того, наскільки ретельно він його пакував, вантажовідправник робив усе можливе, щоб зламати його. Він вніс деякі робочі зміни під час виробництва, зокрема вдосконалив систему противаги та окремо запакував верхній горизонтальний підшипник для польової установки, щоб уникнути пошкодження від вібрації (хоча Гомес каже мені, що це сталося лише один раз). Останнє легше сказати, ніж зробити: для цього потрібен новий, частково розділений. кронштейн підшипника та інструмент для точного попереднього натягу підшипників у польових умовах.
Але він постійно робив інші вдосконалення, тож наприкінці минулого року Гомес припинив виробництво оригінального кронштейна SAT і замінив його двома новими кронштейнами, кожен довжиною 9 дюймів і 12 дюймів. Гомес, не поткієр (виноска 2), має ступінь магістра в галузі машинобудування та матеріалознавства, і не відмовився від свого твердження, що за інших рівних умов 9-дюймовий тонарм дозволяє машині стилус tridge, щоб поводитися в канавці Краще, дає кращі результати Звучить краще, ніж 12-дюймові руки (примітка 3).Однак деякі клієнти хочуть 12-дюймові кронштейни, а в деяких випадках (наприклад, задні кріплення для вертушок ВПС) підійде лише 12-дюймовий кронштейн.Що?Хтось дійсно купив дві зброї SAT?Так.
Дві (чи чотири) нові моделі — це LM-09 (і LM-12) і CF1-09 (і CF1-12), представлені тут. Мені неприємно називати тонармами, які продаються за 25 400 доларів (LM-09) або 29 000 доларів (LM-12), «доступними», але враховуючи, що CF1-09 продається за 48 000 доларів, CF1-12 продається за дол. 53 000, і я цим задоволений. Можливо, ви думаєте: «Перехід від виробництва одного тонарма до чотирьох — це величезна зміна для компанії, яка складається з однієї людини.Можливо, Гомес виставив таку високу ціну на CF1, що йому не потрібно виготовляти їх багато чи жодного».
Я б на це не розраховував. Я майже впевнений, що будь-хто, хто може дозволити собі витратити 30 000 доларів на тонарм, може також витратити 50 000 доларів, якщо він буде працювати значно чи навіть краще. (Будь ласка, не пишіть листів «Голодна дитина»)!
Нові кронштейни SAT дуже схожі на оригінальний SAT, тому що вони дуже схожі: сам оригінальний кронштейн добре спроектований і добре виконаний. Насправді обидва нові 9-дюймові кронштейни замінюють оригінальний SAT.
Розробляючи міцнішу систему підшипників, яка менш сприйнятлива до пошкоджень під час транспортування, Gomez також покращує її продуктивність, збільшуючи загальну жорсткість і зменшуючи статичне тертя підшипника. В обох нових плечах хомут, який підтримує вертикальні підшипники, став більшим.
Нові кронштейни оснащені переробленими знімними корпусами з вуглецевого волокна та алюмінію, які відрізняються для кожного плеча, з більшою жорсткістю зчеплення та більш плавним обертанням для точнішого налаштування азимута. Труби для рукоятки також нові. Полімерні втулки оригінальних трубок для рукоятки були опущені, а вуглецеве волокно під ними видно. Гомес не пояснив, чому він це зробив, але, можливо, це тому, що підлокітник може відійти. непривабливі сліди з часом — або, що більш імовірно, покращує звук. У будь-якому випадку це надасть кожній руці унікальний вигляд.
Ви можете прочитати більше про нову структуру зброї на AnalogPlanet.com. Ось що Гомес сказав мені в електронному листі:
«Рівень продуктивності нової зброї не є випадковим чи побічним продуктом роботи, проведеної над підвищенням надійності, а є результатом продуманих і вимогливих ітерацій розробки, які бездоганно інтегруються з початковими цілями щодо надійності.
«Знову ж таки, я хочу чітко пояснити, що я не навмисно знижую продуктивність однієї моделі на користь інших, щоб відповідати діапазону ціна/продуктивність – це не мій стиль, і це викликало б у мене дискомфорт.Замість цього я намагаюся знайти спосіб покращити продуктивність топ-моделі.У цьому випадку серія CF1 має перевагу з точки зору продуктивності, ексклюзивності та ціни.
LM-09 виготовляється за новою розробленою технікою недорогої конструкції, її ярмо та інші металеві деталі виготовлені з алюмінію, а не з нержавіючої сталі, як оригінальна рукоятка. Зменшена маса повинна зробити LM-09 більш сумісною з підвісними вертушками.
Упаковка, зовнішній вигляд і кріплення такі ж, як і в оригінального кронштейна SAT. Гладка поверхня алюмінію дуже приваблива.
Знадобилося лише кілька хвилин, щоб поставити його та послухати, щоб поміняти плечі на моєму поворотному столі Continuum Caliburn і відтворити налаштування. Однак зніміть захисну шайбу з нижнього горизонтального підшипника під час транспортування, відокремте кінчик підшипника від його сапфірової чашки та замініть віртуальну верхню чашку підшипника справжньою верхньою чашкою підшипника, прикріпіть її до наконечника та встановіть попереднє натягування, найкраще зробити дилер. Я зробив це, але це було не дуже зручно.
Я використовував картридж з рухомою котушкою MC Century від Ortofon, який я встановив для огляду у випуску за вересень 2018 року, і на той час я добре знав цей картридж. Але перед цим я прослухав заголовний трек Дейві Спіллейна Atlantic Bridge (LP, Tara 3019) і зробив запис 24-біт/96 кГц. У ньому Спіллейн звучить на сопілці uilleann і басовому свистку, Béla Fle ck на акустичній гітарі та банджо, Джеррі Дуглас на Dobro, Eoghan O'Neill на безладовому електричному басі та bodhran Christy Moore та інші. Записаний і зведений блискуче в Lansdowne Studios у Дубліні, альбом має дивовижний, глибокий, пронизливий бас, добре промальовані перехідні процеси на струнах – банджо ідеально вловлені – та більше насолоди від звуку, все це розподілено на величезній сцені. Хтось повинен зробити репост цього!
Поєднання оригінального SAT і Ortofon MC Century є одним із найкращих відтворень запису 1987 року, який я коли-небудь чув, особливо завдяки потужності баса та контролю. Я взяв новий SAT LM-09, відтворив і записав трек знову.
Я розумію, що ви маєте на увазі. Якщо ви висловите це інакше: «багато старих придушень LP все ще звучать краще, ніж багато нових», то я повністю з вами згоден.
Так, мої заплямовані вуха кажуть мені, що багато старих старих пластинок все ще звучать досить добре порівняно з новими.
Я думаю, що це проблема з основним записом, а не з самим тиском. Раніше вакуумні лампи були єдиною доступною електронікою, а зараз багато цифрових/твердотільних технологій використовуються під час мікрофонного/мікшування/основного запису.
З точки зору звучання я вважаю, що ті старі стерео/моно платівки класичної музики, які я отримую (близько 1000+), звучать краще на старих (1960-х) з точки зору ВІДКРИТОСТІ, легкості та реалізму. Жодна з моїх 30+ платівок із цифровим мастерингом не звучала так добре, як у коробці, хоча всі вони звучали чітко, чисто, різко та цифрово «правильно».
Як я щойно опублікував тут на Phono Forum, я вперше грав на старому лонгплеї Colombian Masters лейбла Річарда Такера, коли вперше грав оркестр Віденської державної опери під керівництвом П’єра Дерва: арія французької опери, я був приємно здивований. (1960-ті?) Я справді виявив, що сиджу в центрі перших 3 рядів Oera House (моє улюблене місце: ряди 10-13 по центру). Звук виконання. такий яскравий, відкритий, потужний і захоплюючий. Ого! Як Тернер (уродженець Брукліна, штат Нью-Йорк), який співає прямо наді мною на подіумі. Я ніколи раніше не отримував такого задоволення від живого виступу вдома.
Я не купував вінілових платівок десятиліттями, але я все одно повинен сказати, що стара преса ніколи не була такою хорошою. (Звичайно, є винятки, тому, ймовірно, старий HP обмежився Vintage Living Presence).
Схоже, пан Касім придбав наявний друкарський верстат і намагається відновити його, наскільки це можливо. Він продає свої свіжі вінілові платівки від 30 до 100 доларів за штуку.
Зараз вініл – дуже дороге хобі! (Мій Koetsus 1980-х ніколи не був дешевим, спочатку продавався за 1000 доларів).
Я використовував свої вуха та голову, щоб насолоджуватися вінілом, не порушуючи свій банківський рахунок!
Можливо, це очікуване посилання: “https://swedishat.com/SAT%209%22%20vs%2012%22%20paper.pdf”