עס איז סיי דערפרישנדיק און סיי איבערראשנדיק אז די גאַלעריסטן דזשיימס פּיין און דזשאָאַן שערוועל האָבן אויסגעקליבן צו רעפּרעזענטירן דריי קינסטלער פון ניו יאָרק אין זייער סעריע "גרויסע שטעט פון קונסט עקספּלאַינעד".
די הערן וואָלטן געווען די קלאָרע ברירה, כאָטש נאָר איינער פֿון די דריי, באַסקיאַט, איז געווען אַ געבוירענער פֿון ניו יאָרק.
דריי אַבסטראַקטע עקספּרעסיאָניסטן פֿון ניו יאָרק – לי קראַסנער, איליין דע קונינג און העלען פֿראַנקענטהאַלער.
דער ביישטייער פון די פרויען צו דער באוועגונג איז געווען ריזיק, אבער קראַסנער און דע קונינג האבן פארבראכט רוב פון זייערע קאַריערעס אין שאטן פון זייערע באַרימטע מענער, די אַבסטראַקטע עקספּרעסיאָניסטן דזשעקסאן פּאָלאָק און ווילעם דע קונינג.
ניו יארקער אבסטראקטער עקספּרעסיאָניזם האט איבערגעקערט פּאַריז ווי דער צענטער פון דער קונסט וועלט און איז געוואָרן די מערסט מענלעכע באַוועגונג. קראַסנער, פראַנקענטהאַלער און איליין דע קונינג הערן אָפט זייערע ווערק באַצייכנט ווי "ווייַבלעך", "ליריש" אָדער "סובטיל", וואָס מיינט אַז זיי זענען עפּעס נידעריקער.
האַנס האָפמאַן איז אַן אַבסטראַקטער עקספּרעסיאָניסט וואָס פירט קראַסנער'ס סטודיאָ אויף 8טער גאַס, וואו זי האָט געלערנט נאָך שטודירן אין דער קופּער יוניאָן, דער קונסט סטודענטן ליגע און דער נאַציאָנאַלער אַקאַדעמיע פון ​​דיזיין און געאַרבעט פֿאַר דער WPA פעדעראלער קונסט פּראָיעקט. ער האָט אַמאָל געלויבט איינע פון ​​אירע געמעלן, זאָגנדיק, "עס איז אַזוי גוט אַז איר וועט נישט גלויבן אַז עס איז געמאַכט געוואָרן דורך אַ פרוי."
פּען און שאָועל דעטאַלירן ווי די אַרויסגייענדיקע קראַסנער, שוין איינגעוואָרצלט אין דער ניו יאָרקער קונסט וועלט, טיילט וויכטיקע פֿאַרבינדונגען מיט פּאָלאַק אין זייערע ווערק, אויסגעשטעלט צוזאַמען מיט די פון פּיקאַסאָ, מאַטיס און דזשאָרדזש בראַק. באַלד דערנאָך, איז זי געוואָרן ראָמאַנטיש פֿאַרבונדן מיט פּאָלאַק. ביי אַ וויכטיקער 1942 אויסשטעלונג פון פֿראַנצייזישע און אַמעריקאַנער מאָלערייען אין דער מאַקמילאַן גאַלעריע.
זיי האָבן חתונה געהאַט און זיך אריבערגעצויגן קיין לאָנג איילענד, אָבער אָן הצלחה האָבן זיי קאָנצענטרירט קיבאָש אויף זייער טרינקען און עקסטראַקוריקולערע אַקטיוויטעטן. ער האָט רעקוויזיצירט אַ שויער אויפן באָדן פֿאַר זיין וואַרשטאַט, און זי האָט זיך באַפרידיקט מיט אַ שלאָפצימער.
בשעת פאלאק האט בארימט געשפריצט ​​גרויסע לייווענטס וואס האבן געלעגן אויפן פאדלאגע פון ​​דער שויער, האט קראסנער באשאפן א סעריע קליינע בילדער אויפן טיש, מאנchmal אויפטראגנדיק פארב גלייך פון דער טוב.
קראַסנער פאַרגלייכט די אותיות מיטן העברעיִשן אלף־בית, וואָס זי האָט געלערנט ווי אַ קינד אָבער איצט קען זי נישט לייענען אָדער שרײַבן. אין יעדן פאַל, לויט איר, איז זי אינטערעסירט אין שאַפֿן אַ פּערזענלעכע סימבאָלישע שפּראַך וואָס גיט נישט קיין ספּעציפֿישע באַדײַטונג.
נאכדעם וואס פאלאק איז געשטארבן אין א שיכור'ן דרייווינג עקסידענט – זיין באלעבאס האט איבערגעלעבט – האט קראסנער געזאגט אז די סטודיא איז געווען פאר איר אייגענע פראקטיק.
דאָס איז אַ טראַנספאָרמאַטיווער שריט. ניט נאָר איז איר אַרבעט געוואָרן גרעסער, נאָר זי איז אויך געווען באַאיינפלוסט דורך גאַנצע קערפּער באַוועגונגען אין דעם שעפערישן פּראָצעס.
צען יאר שפּעטער, האָט זי געהאַט איר ערשטע סאָלאָ אויסשטעלונג אין ניו יאָרק, און אין 1984, זעקס חדשים פֿאַר איר טויט, האָט מאָמאַ אָפּגעהאַלטן אַ רעטראָספּעקטיוו פֿאַר איר.
אין אַ זייער אינטערעסאַנטן אינטערוויו מיט "אינסייד ניו יאָרק'ס אַרט וועלט" אין 1978, האָט קראַסנער דערמאָנט אַז אין די פריע טעג האָט איר געשלעכט נישט באַאיינפלוסט ווי מען האָט באַטראַכט איר אַרבעט.
איך בין געגאנגען אין מיטלשול מיט נאָר פרויען קינסטלער, אַלע פרויען. און דערנאָך בין איך געווען אין קופּער יוניאָן, אַ קונסט שולע פֿאַר מיידלעך, אַלע פרויען קינסטלער, און אפילו ווען איך בין שפּעטער געווען אין דער WPA, ווייסט איר, איז עס נישט ומגעוויינטלעך צו זיין אַ פרוי און זיין אַ קינסטלער. דאָס אַלץ האָט אָנגעהויבן פּאַסירן גאַנץ שפּעט, ספּעציעל ווען די ערטער האָבן זיך גערוקט פֿון צענטראַל פּאַריז קיין ניו יאָרק, איך מיין אַז די פּעריאָדע ווערט גערופֿן אַבסטראַקט עקספּרעסיאָניזם, און מיר האָבן איצט גאַלעריעס, פּרייזן, געלט, אויפֿמערקזאַמקייט. ביז דעמאָלט איז עס געווען אַ גאַנץ שטילע סצענע. דעמאָלט האָב איך ערשט איינגעזען אַז איך בין אַ פרוי, און איך האָב געהאַט אַ "סיטואַציע".
איליין דע קונינג איז געווען אַן אַבסטראַקטע פּאָרטרעט מאָלערין, קונסט קריטיקערין, פּאָליטישע אַקטיוויסטין, לערערין, און "די שנעלסטע מאָלערין אין שטאָט", אָבער די דערגרייכונגען זענען אָפט ערגער ווי די פון מרס. ווילעם דע קונינג, וועמענס פּאָר איז "אַבסטראַקט עקספּרעסיאָניזם". האַלב פון אַ פּאָר.
די דערקלערונג פון דער גרויסער שטאָט פון קונסטן אַנטפּלעקט אַז אירע צוויי יאָרצענדליקער פון אָפּפֿרעמדונג פֿון וויליאם – זיי האָבן זיך פֿאַרזöhnt ווען זי איז געווען אין אירע פֿופֿציקער – איז געווען אַ פּעריאָד פֿון פּערזענלעכן און קינסטלערישן וואוקס. נעמענדיק אינספּיראַציע פֿון די בול־פֿייטן וואָס זי האָט מיטגעמאַכט בעת אירע רייזעס, האָט זי געווענדט איר ענערגעטישן פֿרויענלעכן בליק צו מענער און איז באַאויפֿטראַגט געוואָרן צו מאָלן דעם אָפֿיציעלן פּאָרטרעט פֿון פּרעזידענט קענעדי:
אלע זיינע לעבנס-סקיצעס האבן געדארפט געמאכט ווערן זייער שנעל, כאפנדיק די שטריכן און דזשעסטשערס, האלב ווי אויסווייניג לערנען, אפילו אין מיין מיינונג, ווייל ער האט קיינמאל נישט געזעסן שטיל. אנשטאט אויסצוקוקן פארדראסן, האט ער געזעסן ווי אן אטלעט אדער א קאלעדזש סטודענט, זיך שפרינגענדיג אין זיין שטול. אין אנהייב האט דער איינדרוק פון יוגנט זיך אריינגעמישט, ווייל ער האט קיינמאל נישט געזעסן שטיל.
ווי קראַסנער און איליין דע קונינג, איז העלען פראַנקענטהאַלער געווען טייל פון דעם גאָלדענעם פּאָר פון אַבסטראַקטע עקספּרעסיאָניסטן, אָבער זי איז נישט באַשערט געווען צו שפּילן אַ ווייטע צווייטע פידל צו איר מאַן, ראָבערט מאַדערוועל.
דאָס איז זיכער צוליב איר פּיאָנירישע אַנטוויקלונג פֿון דער "דיפּ-פּוינטינג" טעכניק, אין וועלכער זי גיסט אויל-פאַרב פֿאַרדיןט אין טערפּענטין גלייך אויף אַ נישט-געפּריימטן לײַוונט וואָס ליגט גלאַט.
באַזוכנדיק פֿראַנקענטהאַלער'ס סטודיאָ, וואו זיי האָבן געזען אירע איקאָנישע בערג און ימען העכער, האָבן די אַבסטראַקטע מאָלער קענעט נאָלאַן און מאָריס לואיס אויך גענוצט די טעכניק, צוזאַמען מיט איר זעאונג פֿאַר די ברייטע, פלאַך-קאָלירטע, שפּעטער באַקאַנט ווי גאַמעט מאָלערײַ.
ווי פאלאק, איז פראנקענטהאלער געווען פיטשערד אין LIFE זשורנאל, כאטש ווי Art She Says ווייזט ארויס, זענען נישט אלע LIFE קינסטלער פראפילן די זעלבע:
דער דיאַלאָג צווישן די צוויי טראַנסמישאַנז שיינט צו זיין אַ געשיכטע פון ​​סאציאל באַשטימטער מענלעכער ענערגיע און ווייַבלעכער זעלבסט-קאָנטראָל. כאָטש פּאָלאַקס דאָמינירנדיקע האַלטונג איז אַ שליסל טייל פון זיין קינסטלערישער פּראַקטיק, איז די פּראָבלעם נישט אַז ער שטייט, זי זיצט. אלא, דורך פּאָלאַק קענען מיר קוקן אין דער אינטימער זייט פון זיין ווייטיקדיקער און כידעשדיקער פּראַקטיק. אין קאַנטראַסט, פֿראַנקענטהאַלער פּאַרקס פֿאַרשטאַרקט אונדזער געדאַנק פון ווייַבלעך קינסטלער ווי קערפֿוליק געמאַכטע, געמאַכטע פֿיגורן אַזוי פּערפֿעקט ווי די מייַסטערווערק וואָס זיי שאַפֿן. כאָטש די ווערק שיינען זייער אַבסטראַקט און וויסעראַל, ווערט יעדער סטראָוק באַטראַכט ווי אַ באַרעכנט, אָן חסרונות מאָמענט פון וויזואַלער דערלייכטונג.
עס זענען דא דריי טעמעס וואָס איך האָב נישט ליב צו דיסקוטירן: מײַנע פֿריִערדיקע חתונות, קינסטלער און מײַנע מיינונגען וועגן צײַטגענאָסן.
פֿאַר יענע וואָס ווילן לערנען מער וועגן די דריי אַבסטראַקטע קינסטלער, אָפֿערן פּען און שווועל די פֿאָלגנדיקע בוך רעקאָמענדאַציעס:
די פרויען פון ניינטע גאס: לי קראַסנער, איליין דע קונינג, גרייס האַרטיגאַן, דזשאָאַן מיטשעל, און העלען פראַנקענטהאַלער: פינף קינסטלער און די באַוועגונג וואָס האָט געביטן היינטצייטיקע קונסט דורך מערי גאַבריעל
דריי פרויען קינסטלער: עמי וואן לינטעל, באני רוז און אנדערע האבן פארברייטערט אבסטראקטן עקספּרעסיאָניזם אין דעם אמעריקאנער מערב.
פרויען פיאָנירן פון דער באַוהאַוס קונסט באַוועגונג: די ענטדעקונג פון גערטרוד אַרנדט, מאַריאַן בראַנדט, אננא אַלבערס און אַנדערע פארגעסענע ינאָוואַטאָרן
א שנעלע זעקס-מינוטיקע רייזע פון ​​היינטצייטיקער קונסט: ווי אזוי צו גיין פון מאנעט'ס 1862 לאנטש אויפן גראז ביז דזשעקסאן פאלאק'ס 1950ער יארן טראפ-מאלעריי
ווולגאַרע נאַצי־אויפֿברויך קעגן אַבסטראַקטער קונסט און דער "דעגענערירטער קונסט־אויסשטעלונג" פֿון 1937.
— איון האָלידיי איז הויפּט פּרימאַטאָלאָגין בײַם איסט ווילידזש אינקי זשורנאַל און לעצטנס די מחברטע פֿון "קריעיטיוו אָבער נישט באַרימט: די קליינע קאַרטאָפֿל מאַניפֿעסט". פֿאָלגט איר @AyunHalliday.
מיר ווילן זיך פֿאַרלאָזן אויף אונדזערע געטרייע לייענער, נישט אויף אומשטענדלעכע גאַנצע. כּדי צו שטיצן די בילדונגס-מיסיע פֿון "אָפּען קולטור", באַטראַכט צו מאַכן אַ נדבה. מיר אָננעמען "פּייַפּאַל", "ווענמאָ" (@אָפּען קולטור), "פּאַטריאָן" און "קריפּטאָ"! געפֿינט אַלע אָפּציעס דאָ. מיר דאַנקען אײַך!
די פעלנדיקע איינשליסונג אלמא וו. טאמעס איז א שווארצע פרוי אבסטראקטע עקספּרעסיאניסטין וואס איז געווען די ערשטע שווארצע פרוי צו זיך אנשליסן אין דער "שול" פון געדאנקען (וואשינגטאן שולע פון ​​קאליר) און די ערשטע אין וויטבי. א שווארצע פרוי מיט א סאלא אויסשטעלונג אין ני, די ערשטע פרוי קינסטלערין וועמענס שווארצע ארבעט איז געקויפט געווארן דורך דעם ווייסן הויז – קאמיש און טרויעריג, זייער טיפיש פאר ווי אפט שווארצע קינסטלער ווערן פארגעסן. איר ארבעט פארענדיקט יעצט א רעטראספעקטיווע אין 4 שטאטישע מוזייען, און א קורצער פילם וועגן איר לעבן און ארבעט איז געוויזן געווארן ביי איבער 38 פעסטיוואלס איבערן פארגאנגענעם יאר. https://missalmathomas.com https://columbusmuseum.com/alma-w-thomas/about-alma-w-thomas.html
באַקומט די בעסטע קולטורעלע און בילדונגס רעסורסן אויפן וועב, געשיקט צו אייך טעגלעך דורך אימעיל. מיר שיקן קיינמאָל נישט קיין ספּאַם. קענט איר זיך אפמעלדן ווען איר ווילט.
אָפן קולטור זוכט אויפן וועב נאָך די בעסטע בילדונגס-מעדיע. מיר געפֿינען די פֿרייע קאָרסן און אױדיאָ ביכער וואָס איר דאַרפֿט, די שפּראַך לעקציעס און בילדונג ווידעאָס וואָס איר ווילט, און אַ סך אויפֿקלערונג אין צווישן. מיר געפֿינען די פֿרייע קאָרסן און אױדיאָ ביכער וואָס איר דאַרפֿט, די שפּראַך לעקציעס און בילדונג ווידעאָס וואָס איר ווילט, און אַ סך אויפֿקלערונג אין צווישן.מיר געפֿינען די פֿרייע קאָרסן און אױדיִאָבכער וואָס איר דאַרפֿט, די שפּראַך לעקציעס און בילדונגס ווידעאָס וואָס איר ווילט, און אַ סך בילדונגס מאַטעריאַל.מיר געפֿינען די פֿרייע לעקציעס און אױדיִאָבכער וואָס איר דאַרפֿט, די שפּראַך לעקציעס און בילדונגס ווידעאָס וואָס איר ווילט, און אַ סך אינספּיראַציע אין צווישן.